Ce este biomecanica Meyerhold?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Dintre marii regizori de teatru, numele lui Vsevolod Emilievich Meyerhold se deosebește oarecum. Poate că motivul pentru aceasta este o anumită neînțelegere și o individualitate prea strălucitoare. Sau autoritățile sovietice au încercat să retușeze greșelile și au încercat să nu menționeze numele unei persoane talentate care a fost împușcată în 1940. Dar a adus o contribuție grandioasă la dezvoltarea teatrului. Sistemul de antrenament al actorilor creat de marele creator a intrat pentru totdeauna în uz teatral sub numele de „biomecanica lui Meyerhold”.

Schimbarea tradițiilor

Dezvoltată de Vsevolod Meyerhold, biomecanica nu este doar unul dintre cele mai importante sisteme de formare a unui actor, care a apărut la începutul secolului al XX-lea și și-a găsit dezvoltarea în munca a numeroși succesori și studenți. Prin natura sa, biomecanica lui V. Meyerhold este un proces creativ complex și intrigant care ar trebui interpretat într-un aspect mai larg. În spațiul dual al componentei semantice a pregătirii actorului se întâlnesc mai multe ipostaze. Unul dintre ei este interesat de exactfuncționarea mecanică a corpului uman – rațională și previzibilă. O altă componentă pare să încerce să depășească limitele naturale, să ridice ștacheta pentru dezvoltare, să atingă idealul.

Natura foarte revoluționară a metodei cunoscute sub numele de biomecanica lui Meyerhold constă în faptul că creatorul ei a considerat opera unui dramaturg și regizor doar o etapă pregătitoare. Întreaga încărcătură emoțională a spectacolului a trebuit să fie realizată în comun de cele mai active părți - actorul și publicul.

Meyerhold (1874-1940): scurtă biografie

Este imposibil de înțeles originile unei metode fără a cunoaște viața creatorului ei. S-a născut într-o familie catolică rusificată. A fost educat la Școala de Teatru și Muzică din Moscova (clasa V. I. Nemirovici-Danchenko). A lucrat la Teatrul de Artă din Moscova, iar mai târziu a organizat o trupă de teatru în Herson.

Din 1905 a lucrat la Moscova. Ca regizor, a fost invitat de K. S. Stanislavsky (Teatru-Studio pe Povarskaya), iar mai târziu de V. F. Komissarzhevskaya (Teatrul Dramatic). În această perioadă, Meyerhold a organizat o serie de spectacole într-o manieră simbolică condiționată - personajele nu au fost dezvoltate, iar intriga a fost transmisă condiționat.

La începutul anilor 1920, s-a format un nou concept de autor, pe care Meyerhold a început să-l promoveze energic - biomecanica. Exercițiile folosite în timpul repetițiilor au făcut posibilă realizarea unei lucrări bine coordonate, clare, a unui grup de artiști. Baza metodei nu a fost interacțiunea indivizilor, ci starea întregii societăți. Căuta întruchiparea idealului colectivismului. Legile afirmate ale constructivismului și biomecanicii au negat mișcarea dinspre lumea interioară la afișarea vizuală. Meyerhold credea că factorii externi joacă un rol decisiv, iar prin ei este necesar să se transmită privitorului experiențele și lumea interioară a personajelor. Un actor complet antrenat, care deține ritmul și își controlează perfect corpul - de asta avea nevoie regizorul pentru a-și realiza ideile. Regizorul a lucrat la implementarea ideii sale până în ultimele zile.

În iunie 1939, V. E. Meyerhold a fost arestat de NKVD sub acuzații false. Sub tortură, el a mărturisit activitățile antisovietice, dar ulterior și-a putut retrage mărturia. Verdictul a fost pronunțat la 1 februarie 1940. Executat a doua zi. În 1955, Vsevolod Emilievich a fost reabilitat (postum).

Pe urmele păpușilor

Opera lui Meyerhold a fost foarte influențată de lucrările dramaturgului și scriitorului german Heinrich von Kleist (1777-1811), în special eseul său despre teatrul de păpuși. Autorul credea că capacitățile umane nu există în mod independent, ci sunt controlate de forțe superioare. Toți oamenii din înțelegerea lui erau doar ființe marionete, subordonate lui Dumnezeu. Ruperea acestei conexiuni ar putea duce la eliberarea omului și la întoarcerea lui la o stare de armonie primitivă completă. Deși autorul a recunoscut că un astfel de eveniment ar putea da naștere unui haos inimaginabil. Biomecanica lui Meyerhold se bazează în mare măsură pe judecățile făcute de Kleist.

Directorul a reușit să formeze un sistemantrenamentul, în care actorul putea atinge perfecțiunea, își disciplina corpul. A fi atât un creator, cât și un material pentru întruchipare, să controlezi și să fii controlat în plasticitatea cuiva - aceasta este sarcina pe care și-o stabilește biomecanica teatrală a lui Meyerhold.

Nu numai teatru

Metoda unică de pregătire a actorilor a fost uitată de mulți ani și nu a fost studiată de specialiști. Acestea pot fi privite drept motivele politice ale persecuției care l-a însoțit pe genialul regizor la sfârșitul vieții sale: epurările staliniste, în urma cărora Teatrul Meyerhold a fost lichidat, arestarea și execuția sa în februarie 1940. În principiu, biomecanica lui Meyerhold nu ar fi putut ajunge în zilele noastre. Metoda, eliminată din istoria oficială a teatrului, a dispărut temporar din discursul profesional.

În ciuda declasificării arhivelor, în anii 90 s-au pierdut toate subtilitățile tehnicii originale. Unele detalii s-au păstrat doar în lucrările studenților și adepților care, în timpul vieții regizorului, au participat la o clasă de master despre biomecanica lui Meyerhold. El însuși nu a lăsat explicații despre principiile și fundamentele sistemului său în notele sale, iar metodele folosite în timpul nostru se bazează exclusiv pe amintirile martorilor oculari.

Aspecte sociale

Influența biomecanicii asupra dezvoltării artistice și creșterii capacităților actorului este enormă. Dar potențialul său nu se limitează la asta. Este posibil ca sistemul să nu aibă doar un aspect artisticvaloare. Deși Meyerhold însuși nu a pierdut niciodată din vedere motivele teatrale, el credea că potențialul biomecanicii este mult mai extins. Pentru a înțelege acest punct de vedere, este necesar să luăm în considerare ce este biomecanica Meyerhold, într-un context istoric.

Sistemul a fost creat ca urmare a experimentelor regizorului cu genuri teatrale tradiționale: comedia dell'arte sau teatrul kabuki japonez. Dar, în același timp, metodologia a fost creată într-un moment în care Meyerhold susținea pe deplin ideile comuniste. El a vrut să transmită nu numai percepția artistului asupra lumii prin intermediul artei teatrale. Lupta de clasă, problemele sociale, crearea unui nou tip uman - Meyerhold s-a ocupat de aceste probleme. Biomecanica a reflectat pe scurt și concentrat ideile revoluționare ale timpului său - management comun, muncă colectivă și altele. Dar, în același timp, ea nu a încetat să fie un geniu în sens artistic, excelentă pregătire fizică și metodă teatrală.

Biomecanica si sociomecanica

Pentru a înțelege pe deplin esența procesului luat în considerare, este necesar să ne întoarcem la momentul în care s-a format biomecanica lui Meyerhold. Unul dintre oponenții săi a fost ideologul strălucit al revoluției și al noului teatru, A. V. Lunacharsky, critic de teatru, critic și primul comisar al poporului pentru educație din Rusia sovietică. A criticat adesea experimentele regizorului, dar l-a considerat, fără îndoială, o persoană creativă talentată și originală. Lunacharsky a fost cel care a introdus conceptul de „sociomecanica” în viața de zi cu zi -un sistem conceput pentru a studia natura umană în mediul său social natural și, prin urmare, pentru a crea imagini reale de scenă ale unui contemporan.

În ciuda opoziției evidente a celor două școli, Vsevolod Emilievich a fost în mare măsură de acord cu omologul său. Părerile lor cu privire la datoria și scopul artei au coincis. Ambii au fost de acord că o persoană este cel mai bine caracterizată prin conștiința de clasă și poziția în societate, și nu prin calitățile individuale ale psihologiei. Biomecanica, dezvoltată de Meyerhold, a devenit o reflectare a revoluției pe scenă. Acesta este modul în care creatorul sistemului și-a imaginat scopul.

Științific

Pe ce bază a apărut biomecanica lui Meyerhold? Sistemul teatral s-a bazat parțial pe cunoștințe care erau departe de domeniul artei. A fost fondată pe cercetările inginerului american Frederick Taylor (1856-1915). Teoria sa despre organizarea eficientă a muncii a fost aplicată pe scenă. Precizia mișcărilor actorilor și ergonomia acestora s-a realizat prin exerciții epuizante și împărțiri în cicluri de joc: intenții, acțiuni, reacții. Aceasta este o analogie directă cu „ciclurile de lucru” ale lui Taylor.

Biomecanica Meyerhold a folosit o întreagă gamă de cunoștințe avansate ale vremii sale. Sistemul de exerciții de pregătire a actorilor s-a bazat pe cercetările psihologiei lui Ivan Pavlov (1849-1936) și a folosit lucrările lui V. M. Bekhterev (1857-1927) în domeniul reflexologiei. Starea psihologică a eroului piesei ca decorreflexele pot fi urmărite în producția piesei „Pădurea” de A. N. Ostrovsky: sentimentele eroului sunt înlocuite de sărituri. Fiecare nouă ascensiune a unui iubit este mai mare decât cea anterioară. Acest spectacol a avut premiera la Teatrul Meyerhold în 1924.

Studio de biomecanica

Încercările regizorului Meyerhold de a găsi o sală potrivită pentru cursuri după propriul sistem s-au reflectat chiar și în desenele animate din acei ani. Pe una dintre ele, Meyerhold cu patru brațe apucă toate clădirile la care poate ajunge. Acestea erau Teatrul Alexandrinsky și Suvorinsky și studioul de film în care dorea să-și creeze atelierul. Drept urmare, localul a fost găsit și a intrat în istoria teatrului ca Studio de pe Borodino.

Curriculumul includea box, scrimă, gimnastică, dans clasic și modern, cânt, dicție, jonglare. Pe lângă aceasta, au fost predate istoria teatrului, economie și biologie. Având în vedere varietatea de subiecte studiate, putem spune cu siguranță că biomecanica lui Meyerhold este un sistem complet de pregătire a unui actor.

Un nou tip de actor

Cerințele pentru actori erau dure. Trebuiau să combine drama și opera chineză, coregrafia și mersul pe frânghie, gimnastica și clovnul pe scenă. Acestea au fost sarcinile stabilite de Meyerhold. Biomecanica pe scurt și într-un timp scurt a permis obținerea efectului dorit. Datorită ei, fiecare dintre actori a putut să îmbunătățească și să îmbunătățească constant bagajul mijloacelor lor expresive. Vsevolod Emilievich credea că teatrul nu tolereazăimobilitatea, mereu grăbită și nu recunoaște decât modernitatea. Și un actor de teatru nu ar trebui să țină pasul cu vremurile, ci ar trebui să caute și să experimenteze.

Experiment

Studioul creat nu trebuia să devină baza unui nou teatru și nu și-a asumat sarcinile unei școli de actorie. Scopul său a fost altul - să devină un fel de laborator teatral. Biomecanica lui Vsevolod Meyerhold a necesitat studiul plasticității actoriei și mișcării scenice, improvizația și respectarea strictă a intenției regizorului.

Experimentele creative în cadrul noului sistem nu s-au limitat la lucrul cu actori. Inspirându-se din estetica circului, a teatrului de târg, a comediei dell'arte, regizorul a reproiectat spațiul interior. A abandonat culise și împărțirea în scenă și auditoriu. Pentru actori a creat structuri metalice tridimensionale, pe care le-a numit „mașini de joc”. Ca o ilustrare – producția piesei „Corcușul magnific” bazată pe piesa lui F. Krommelink (1886-1970). Îmbrăcați în salopete albastre, actorii au jucat pe scenă fără decor, înconjurați de echipament de gimnastică. Alte spectacole au folosit platforme pe mai multe niveluri, schele, scări și schele conectate la auditoriu.

Implementare practică

Cu unul dintre exercițiile propuse, directorul și-a impresionat elevii. „Sari pe piept” este un exercițiu binecunoscut care ilustrează posibilitățile oferite de biomecanica lui V. E. Meyerhold. Cea mai simplă întruchipare a sa este deja reflectată în numele însuși. Unul dintre actori într-o ipostază statică stă pe scenă cu un picior în fața celuil alt. Al doilea elev aleargă și sare direct asupra lui. În același timp, își pune picioarele îndoite la genunchi înainte și îl apucă de gâtul partenerului său. Primul actor reușește să prindă una sau ambele mâini sub genunchii săritorului.

Analiza acestui studiu arată cum cei doi actori ar trebui să fie coordonați în spațiu. Mișcările lor sunt aduse la automatism. Puterea săriturii, dinamica și traiectoria zborului sunt complet subordonate logicii îndeplinirii colective a scopului stabilit de regizor. În același timp, fiecare dintre actori își îndeplinește sarcina individuală care vizează obținerea unui rezultat comun, comun. Aceasta a fost principala sarcină didactică pe care o ducea biomecanica lui Vsevolod Meyerhold.

Astăzi

În ciuda ultimilor ani, sistemul Meyerhold de formare a actorilor nu și-a pierdut atractivitatea. Este încă subiect de discuție și studiu în cercurile teatrale. Se poate spune că, odată cu aspectul său, biomecanica lui V. E. Meyerhold a fost semnificativ înaintea timpului său. Mulți dintre studenții care au absorbit sistemul lui Vsevolod Emilievich în studioul său au devenit actori și regizori celebri. Prin eforturile lor, ideile ilustrului maestru au fost transmise generațiilor ulterioare de actori și nu au fost întrerupte în timp odată cu lovitura fatală care a sunat înfundat în subsolurile Lubyanka în iarna anului 1940.