Tehnica compoziției în literatură: descriere, aplicare și reguli

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Cuvântul „compunere” este întâlnit mai întâi la școală, ulterior devine termen, apoi concept, extinzându-se treptat până la cheia în orice plan de înțelegere a unei opere literare. Există diverse moduri și forme de reprezentare artistică a realității, iar tehnica compozițională este considerată una dintre principalele unități formative.

Compunerea

„Compoziție” din latină este tradus în acest fel. Sau „scris”. Acest fenomen este cel care oferă cititorului o narațiune holistică și, în general, orice text. Cum se interpretează tehnica compozițională care ajută la aranjarea tuturor părților textului în ordinea corectă, care este determinată doar de conținutul acestei lucrări? Desigur, compoziția nu este doar un lanț de scene și episoade, există o muncă creativă mult mai sofisticată în compunerea unor părți ale textului.

Deci, o modalitate de a aduce toate elementele într-o compoziție este de a compune un singur întregnarațiuni din descrieri, monologuri, dialoguri, sistem figurativ, povești inserate, digresiuni ale autorului, caracteristici ale eroilor, intriga povestirii și intriga ei, peisaje și portrete. Aceasta va fi prima tehnică de compoziție.

Privirea în trecut și viitor

Retrospecția îl duce pe cititor înapoi în timp, unde autorul îl cufundă în evenimente care i s-au întâmplat eroului atâta timp cât îi place, și astfel este clarificată cauza principală a ceea ce se întâmplă în prezent. Tehnica compozițională a retrospecției este folosită de autori foarte pe scară largă și adesea atât în proză, cât și în poezie.

Intriga este creată foarte eficient atunci când autorul alternează capitolele, dându-le pe rând mai multor eroi, sau evenimente sau localități. Și fiecare capitol se încheie cu o scenă neterminată și intrigantă. Apare un stimulent uriaș pentru cititor să deruleze mai repede. Astfel de tehnici compoziționale se numesc discontinuități în literatură. În plus, compoziția în sine poate fi construită tematic, în oglindă, într-un inel sau în ordinea inversă a evenimentelor.

Patru mișcări

Compoziția oricărei lucrări reale este cu siguranță multistratificată, fiecare dintre ele având un „fund dublu” și chiar „triplu”, „subcurent” și chiar vârtejuri. Cum reușește autorul să ajungă la o asemenea ambiguitate? Desigur, folosind o varietate de tehnici de compoziție din literatură. Există un număr incredibil de ei. Există patru principale: editare, contrastare, amplificare și repetare.

Repetarea este una dintre cele simple și extrem de eficiente, turnă un context neașteptat în cuvintele obișnuite, dă armonie sunetului, ajută la identificarea principalului. Aici, cel mai potrivit este exemplul binecunoscut al poemului lui Blok „Noapte, stradă, lampă, farmacie…”, unde principalele tehnici de compoziție - repetarea și amplificarea - arată circularitatea cercului vieții și o revenire constantă la trecut. La fel este și în proză - un fel de detaliu repetitiv sau o anumită imagine este afișată în laitmotivele lucrării, care este pătrunsă de ele și astfel dobândește integritate. De exemplu, învierea lui Lazăr de Dostoievski („Crimă și pedeapsă”) sau imaginea unei furtuni de către Ostrovski.

Consolidare și contrastare

Întărirea ca tehnică este aproape de repetiție, dar există mai mult efect în transmiterea artistică a unui fenomen sau eveniment, deoarece sunt selectate detalii sau imagini similare cu prima, care cu fiecare nouă ieșire cresc stresul emoțional al cititorul și umpleți rapid imaginea reprezentată cu detalii noi și imagini vizibile. Gogol este deosebit de bun la această tehnică (o descriere a casei lui Sobakevich sau Plyushkin). Cehov folosește această tehnică în povestea „Omul în caz”.

Tehnica opusă nu este mai puțin bună și eficientă. Opoziție, altfel - antiteză, folosirea imaginilor contrastante. Cu mare putere, aceste tehnici compoziționale se manifestă în poezii. Să ne amintim de Lermontov, unde sângele negru al urmașilor aroganți este vărsat lângă poet cu sânge neprihănit, cum însăși adâncimea fiecăruia tremură.inima cititorului de astfel de opoziţii. Și opoziția compozițională este prezentă aproape peste tot, nu te poți descurca fără ea: furtună și pace („Sail” de Lermontov), Onegin și Lensky. Fără contrast, nu va avea loc nici măcar o singură operă, chiar poezie, chiar proză, această tehnică este puternică și expresivă.

Contaminare și instalare

Aceasta este o combinație de două tehnici - opoziție și repetiție. Astfel, se obține un efect deosebit de puternic - o compoziție de oglindă. Contaminarea în traducere înseamnă amestecare, deci este mai ușor să ne amintim denumirea tehnicii compoziționale care combină valori polare opuse. Cu o compoziție în oglindă, repetarea este aproape la propriu exactă, dar cu sensul opus. Să ne amintim: scena lui Tatyana și Onegin cu o mustrare către Tatyana la început și scena lui Onegin și Tatyana cu o mustrare către Onegin la sfârșitul romanului. Compoziția oglinzii este un instrument foarte avantajos și puternic.

Editarea este o tehnică mai complexă, căutată subtil, dar izbitoare pe loc. Când citiți, totuși, acest lucru este resimțit ca o perspectivă, deși autorul s-a gândit probabil mult timp ce tehnică compozițională să aleagă, a pus cap la cap puzzle-uri, rearanjand două imagini diferite una lângă alta, astfel încât un al treilea sens nou, să se nască din lor. proximitate. De exemplu, Pavel Petrovici, un aristocrat care are pe masă o scrumieră de argint sub formă de pantof. Argint. Bast pantofi. Acum știm totul despre aristocratul Pavel Petrovici printr-un oximoron compus de Turgheniev, care a folosit cu măiestrie mijloace compoziționale.

Tehnici și nivelurile acestora

Balcătuirea lucrării, toate tehnicile utilizate îndeplinesc una dintre cele două funcții care diferă una de ceal altă. Tehnica compozițională organizează fie un fragment separat al textului - nivelul micro, fie întregul text ca principiu de compunere - nivelul macro. Repetarea într-o parte separată a unui text poetic folosește adesea tropi precum anafora (comandă de un singur om) și rima (repetarea sunetului la sfârșitul versurilor).

Tehnica amplificării în proză este cel mai adesea potrivită la nivel micro, în descrierile unui obiect sau fenomen, iar într-o poezie este o modalitate grozavă de a crea o unitate generală de compoziție. Ca exemplu, se poate aminti poezia lui Pușkin „Profetul” (și Rimski-Korsakov a scris muzica pentru ea atât de bine încât se poate simți, se pare, chiar și tehnica de amplificare). Editarea ajunge, de asemenea, uneori la nivel macro și organizează compoziția întregii lucrări, chiar una foarte voluminoasă, ca, de exemplu, la Pușkin ("Boris Godunov") sau Bulgakov ("Maestrul și Margareta")..

Tehnici și efecte compoziționale

Editare și amplificare, opoziție și repetare - oricare dintre tehnicile compoziționale principale, și nu numai cele principale, își poate extinde sensul la principiul construcției compoziției. Dar în centrul fiecărui astfel de principiu se află, în primul rând, efectul. Altfel, de ce toată tam-tam cu tehnicile compoziționale, dacă poți repovesti informația după principiul unui agendă telefonică.

Ce trucuri compoziționale vor adăuga efect piesei? De exemplu, dacă acțiunea nu începe de la începutul evenimentelor, ci invers - de laîncheie, construind treptat cursul timpului în episoadele următoare și explicând motivele evenimentelor care au avut loc. Aceasta este așa-numita compoziție inversă, o tehnică foarte interesantă („Ce să faci?” Chernyshevsky). Iar dacă se folosește repetarea strofelor, parcă ar încadra o poezie, sau o descriere care are loc la începutul și sfârșitul lucrării, închiderea compoziției cu un inel, această tehnică se va numi așa - compoziție inelară sau compoziție încadrată. Folosit foarte des atât în poezie, cât și în proză.

Imagine artistică

Imaginea artistică este un excelent organizator de compoziții. Gogol, de exemplu, a trasat ca fir roșu prin întreaga poezie „Suflete moarte” imaginea drumului, care a servit drept contur clar al întregii narațiuni: drumul către orașul NN, de acolo drumul către Manilovka, drumul spre Korobochka, drumul către taverna cu Nozdryov situat acolo, drumul către Nozdryov, drumul mai departe - din casă în casă. Și termină și Gogol dragă. Deci, acesta este elementul care formează structura.

De asemenea, autorul poate face din expoziție un element organizator, ca, de exemplu, Pușkin în romanul „Eugene Onegin”, unde este întreg primul capitol. O tehnică compozițională este și simetria episoadelor, imaginilor, cuvintelor, precum și a fenomenelor, capitolelor, scenelor - orice, iar acest principiu de construire a unei compoziții este, de asemenea, foarte popular până acum. S-a spus deja despre contaminare și decalaj compozițional, putem doar să adăugăm că de cele mai multe ori acestea din urmă sunt folosite de autorii de povestiri polițiste și de romane de aventuri pentru a spori intriga.

Temă

Aceasta este, de asemenea, o tehnică destul de compozițională, când autorul evidențiază cel mai clar relația dintre personajele principale ale operei sau imaginile sale centrale. Această metodă este preferată de poeții lirici.

Secvența narațiunii, raționamentul logic care se dezvoltă de la gând la gând, conducând la concluzia finală, așa cum, de exemplu, în multe poezii ale lui Pușkin, Tyutchev, Mayakovsky, se numește compoziție secvențială, unde secvența este un dispozitiv.