Portret în literatură: concept, tehnică de descriere a eroului și exemple

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Literatura mondială are un arsenal bogat de diverse tehnici care ajută la crearea imaginilor artistice. Cea mai bună caracterizare a eroului este portretul său. La urma urmei, un personaj nu este doar o persoană anume, ci și o generalizare. Scriitorul încearcă să-și arate trăsăturile de caracter și să intereseze cititorul în aspectul, soarta, mediul său.

Un mijloc important de caracterizare este portretul. Foarte des, autorii descriu figura, chipul, hainele, mișcările, gesturile, manierele personajelor. Descrierea aspectului poate spune multe despre o persoană. În articol vom încerca să definim ce este un portret în literatură, vom da exemple în acest sens. Vom defini, de asemenea, principalele tipuri de descrieri ale unei persoane în cărți.

Treceți la teorie

Ce este un portret în literatură? Un portret al unui personaj înseamnă o imagine a aspectului său: figură, chip, ținută. I se adaugă proprietăți vizibile ale comportamentului: gesturi, expresii faciale,mers, comportament. Există o mulțime de exemple de portret în literatură. Ele ajută cititorul să vizualizeze gândurile, sentimentele, acțiunile, vorbirea, aspectul personajului.

Să încercăm să definim un portret în literatură. Acesta este un mijloc de exprimare artistică prin care scriitorul reușește să dezvăluie trăsăturile tipice de caracter ale personajelor sale, precum și să transmită ideile sale prin aspectul lor. Această tehnică ajută la dezvăluirea lumii interioare a personajului. Din descrierea unei persoane, puteți afla vârsta, naționalitatea, statutul social, gusturile, obiceiurile, temperamentul și chiar caracterul acesteia.

În funcție de tipul, genul operei, se selectează și portretul unei persoane în literatură. Pentru aceasta, timp de mulți ani, maeștrii cuvântului au folosit anumite canoane și modele. Până la sfârșitul secolului al XVIII-lea, trăsăturile comune au prevalat asupra celor individuale. Dar apoi a început să fie observată trecerea de la abstractizare la specificitate, sentimente, autenticitate și originalitate.

Cuvântul „portret” a fost împrumutat din limba franceză (portraire). Are sensul - „a reproduce naiba ceva cu el”. Portretul în opere de literatură și pe pânză are diferențe. Ambele descriu aspectul unei persoane, dar în moduri diferite. Scriitorul își pictează portretele cu cuvinte. Iată un exemplu de portret în literatură din povestea lui Vladimir Korolenko „În societatea proastă”:

Era un băiat de vreo zece ani, mai mare decât mine, slab și subțire ca trestia. Era îmbrăcat într-o cămașă murdară, avea mâinile în buzunarele pantalonilor strâmți și scurti. Păr negru zdruncinat peste negruochi gânditori.

Acest portret al băiatului Valik dă o idee nu numai despre aspectul său, ci și despre viața eroului. Cititorul își imaginează un băiat sărac cu o copilărie săracă. Se simte imediat că mama lui nu are grijă de el.

Oglinda sufletului se numește ochii unei persoane. Scriitorii le acordă foarte des atenție.

După descrierea apariției, se poate judeca modul în care autorul însuși se raportează la eroul său: simpatizează, empatizează sau condamnă. Descrierile afectuoase pot conține cuvinte cu sufixe diminutive.

Mijloace de caracterizare artistică

Literatura este o artă verbală, în care portretul este folosit împreună cu alte mijloace artistice. Scriitorul folosește, de asemenea, desfășurarea acțiunilor în intriga, descrie gândurile, starea de spirit a personajelor, folosește dialogurile personajelor, arată situația. Chiar și în programa școlară este introdus conceptul de imagine artistică, una dintre laturile căreia este o descriere a aspectului.

Portretul artistic în literatură are o claritate vizuală deosebită. Combinându-se cu descrierile și peisajele de zi cu zi, el aduce lucrării o putere deosebită de reprezentare. Descrierea poate conține caracteristici tipice și unele individuale. Un erou literar este cel mai adesea portretizat ca o persoană socială, istorică, un reprezentant al unei anumite epoci sociale. Aparține unei anumite clase, grup. Cu ajutorul aparenței, mișcărilor, manierelor se caracterizează mediul social pe care scriitorul îl generalizează și îl evaluează.

Uneori descrierea caracteruluiîmprăștiate în toată lucrarea. Dacă adunați bucăți de schițe, obțineți o schiță portret întreagă. Iată, de exemplu, portretul Margaretei asamblat din fragmente obținute în lucrarea lui Bulgakov „Maestrul și Margareta”:

…pe haina ei neagră de primăvară…

…mâna lui neagră înmănuită de clopoței…

…pantofi cu suprapuneri de piele intoarsa neagra – fundite legate cu catarame de otel…

…o șuviță șubredă, bereta și ochii ei hotărâți…

…par scurt ondulat…” „…perm barbier…

…poșeta neagră stătea lângă ea pe bancă…

…mușcă carne cu dinți albi, Margarita…

…degete subțiri cu unghii șlefuite…

…Sprincene strânse într-un fir cu penseta…

Istoricul descrierilor aspectului în lucrări

Caracteristicile portretului au apărut în lucrări treptat și se refereau cel mai adesea la evaluarea directă a autorului însuși. Primele portrete în opere de literatură au fost publicate în reviste. C. Sainte-Beuve a devenit pionierul european al schițelor portretistice. La începutul secolului al XIX-lea, a publicat descrieri ale lui Lafontaine, Boileau, Corneille în revista Revue de Paris.

Portretul rusesc a început cu Karamzin. El a publicat biografia lui I. F. Bogdanovich în Vestnik Evropy. De atunci, în multe reviste rusești au existat secțiuni speciale numite „Biografie”, unde erau eseuri de portrete. După aceea, genul de descriere a aspectului a trecut de la reviste lacărți.

La început, tehnica portretului era inerentă genului criticii literare, dar apoi a început să apară o nouă metodă romantică. Include metafore, comparații, epitete vii. Pictura cu cuvinte portret a devenit foarte colorată.

Cum se schimbă portretul în diferite genuri?

Fiecare gen și gen literar are propriile sale metode artistice pentru schițele portretelor. Scriitorii naturaliști au încercat să arate personajele credibile și realiste. Făcând acest lucru, ei au scos la iveală contradicții sociale profunde. Eroul a fost prezentat ca un reprezentant tipic al mediului său cu caracteristicile sale obișnuite, de zi cu zi, fără excepții și ceva surprinzător. O descriere similară poate fi văzută în „Pardesiu” lui Gogol:

Oficiarul nu se poate spune că este foarte minunat, scund, oarecum ciupit, oarecum roșcat, chiar oarecum orb, cu o ușoară chelie pe frunte, cu riduri pe ambele părți ale obrajilor și un ten care se numește hemoroidal.

Scriitori SF, romantici s-au îndepărtat de viața de zi cu zi și de descrierile de zi cu zi. Personajele lor au fost portretizate ca fiind excepționale, neobișnuite. Multe erau exagerate și aveau trăsături de fantezie. Vedem o descriere similară în „Taras Bulba”:

Boursaks s-au schimbat brusc: în locul vechilor cizme murdare, purtau cizme roșii de Maroc cu potcoave argintii; înfloritoare late ca Marea Neagră, cu o mie de falduri și cu adunări, trase în sus cu pahare de aur; de ochelari erau prinse curele lungi, cu ciucuri și alte bibelouri, pentru pipă. Cazac de culoare stacojie, pânzăstrălucitor ca focul, încins cu o centură cu model; pistoalele turcești urmărite erau împinse în centură; sabia zdrăngăni la picioarele lui. Fețele lor, încă ușor bronzate, păreau să fi devenit mai frumoase și mai albe; mustața neagră tânără își scoate acum cumva mai viu albul și culoarea sănătoasă și puternică a tinereții; erau buni sub pălării negre de miel cu vârfuri aurii.

Portrete la Pușkin și Lermontov

În prima jumătate a secolului al XIX-lea, un sistem de genuri a luat contur în pictura și literatura rusă. Direcția realistă a început să prevaleze din ce în ce mai mult. Au apărut noi tehnici de creare a imaginilor artistice. Descrierea apariției i-a ajutat pe scriitori să creeze prima impresie asupra personajelor, să dezvăluie lumea lor interioară.

Pușkin și Lermontov și-au umplut deja schițele portretelor cu comparații, metafore, epitete. Ambii poeți au adunat o excelentă galerie de portrete. Dezvoltarea imaginii portretului lor a fost influențată de idei noi despre semnificația persoanei umane. Personajele din lucrările lor sunt fictive și autentice.

Descrierile personajelor sunt în povestea lui Pușkin „Fiica căpitanului”. Masha Mironova era o fată tânără, atât fragilă, cât și îndrăzneață.

„Unde este Masha? A intrat o fată de vreo optsprezece ani. Cu fața rotundă, roșie, cu părul blond deschis pieptănat alunecos în spatele urechilor, care ardeau.

Avem impresia că Masha este o fată timidă, cu o fire docilă. Tot în povestea lui Pușkin este un portret al lui Shvabrin, un reprezentant al ofițerilor. Îl vedem ca pe un duelist, un trădător fără spiritualitateCredințe:

Un tânăr ofițer de statură mică a intrat în mine, cu o față neagră și remarcabil de urât, dar extrem de vioi.

Eroul istoric al romanului este Emelyan Pugachev însuși. Pușkin îl desenează simplu, corect, „acasă”. Din descriere se poate observa că aceasta este o persoană curajoasă și ascuțită din popor și aparținând în întregime poporului:

Avea peste patruzeci de ani, înălțime medie, slab și cu umerii largi. Era gri în barba lui neagră; vie ochi mari si a fugit. Fața lui avea o expresie destul de plăcută, dar ticăloasă. Părul îi era tuns în cerc; purta o haină zdrențuită și pantaloni tătari.

Purta un frumos caftan cazac împodobit cu galoane. Peste ochii lui strălucitori îi era trasă o șapcă în altă de samur, cu ciucuri de aur. Chipul lui mi s-a părut cunoscut.

Mulți le-a plăcut imaginea lui Pușkin despre Tatyana Larina din romanul „Eugene Onegin”. Poetul din lucrare oferă, mai degrabă, nu înfățișarea ei, ci un portret interior.

Deci, numele ei era Tatyana.

Nici frumusețea surorii tale, Nici prospețimea ei roșie

Ea nu ar atrage privirile.

Dika, trist, tăcut, Ca o căprioară de pădure este timid, Ea face parte din familia ei natală

Părea o fată străină.

Nu putea mângâia

Tatălui meu, nu mamei;

Un copil singură, într-o mulțime de copii

Nu am vrut să joc și să sară

Și adesea singur toată ziua

Stă tăcut lângă fereastră.

Aceasta nu este o imagine tipică a unei nobile rusefascinează blândețea, chibzuința, farmecul și neobișnuirea. Pentru o percepție mai vie a imaginii lui Tatyana, Pușkin oferă o descriere a aspectului surorii ei Olga:

Întotdeauna modest, întotdeauna ascultător, Ochi ca cerul, albaștri, Întotdeauna vesel ca dimineața.

Zâmbet, bucle de in, Cât de simplă este viața unui poet, Mișcare, voce, uimire ușoară, Ca un sărut de dragoste este drăguț…

Cititorul o vede pe Olga Larina drept simbolul feminității și grației. Imaginea este plină de veselie. Fata luminează viața din jur și aduce afecțiune și căldură în ea. Cu feminitatea ei, ea îl cucerește pe Lensky. Numai în multe privințe, eroina este inferioară Tatyanei cu lumea ei spirituală cu sentimente și gânduri.

Un alt maestru al portretului în literatura rusă este Mihail Iurievici Lermontov. Este autorul primului roman psihologic, Un erou al timpului nostru. În ea, poetul a arătat un tânăr tipic din anii 30 ai secolului al XIX-lea. Avea frumusețe, educație, bogăție, dar nu exista satisfacție din viață. Pechorin nu vede cale de fericire. Iată cum arată:

…un tânăr în vârstă de douăzeci de ani…

… era în general foarte frumos și avea una dintre acele fizionomii originale pe care femeile seculare le plac în special…

…Și e amuzant să cred că arăt ca un băiat: deși fața mea este palidă, este încă proaspătă; membrii sunt flexibili și zvelți; bucle groase se ondulează, ochii ard, sângele fierbe…

… Era de înălțime medie; s-au dovedit cadru zvelt și subțire și umerii largio constituție puternică, capabilă să îndure toate greutățile vieții nomade și schimbările climatice, neînvinsă nici de depravarea vieții metropolitane, nici de furtunile spirituale…

… Pielea lui avea un fel de tandrețe feminină; părul blond, creț din fire, își contura atât de pitoresc fruntea palidă, nobilă, pe care, numai după o lungă observație, se puteau observa urme de riduri care se încrucișau și, probabil, erau mult mai pronunțate în momentele de furie sau tulburări psihice.. În ciuda culorii deschise a părului său, mustața și sprâncenele erau negre - un semn de rasă la o persoană, la fel ca o coamă neagră și o coadă neagră la un cal alb …

Descrieri ale apariției de către Gogol, Turgheniev

În lucrările adepților lui Pușkin și Lermontov, nu au apărut caracteristici detaliate ale aspectului, ci doar câteva detalii semantice importante. Turgheniev în povestea „Luncă Bezhin” atrage cinci băieți: Fedya, Pavlusha, Ilyusha, Kostya, Vanya. Cititorul se familiarizează în detaliu cu aspectul și îmbrăcămintea fiecăruia dintre ei.

În primul rând, cel mai mare dintre toți, Feda, ai da paisprezece ani. Era un băiat zvelt, cu trăsături frumos și subțire, ușor mici, păr blond ondulat, ochi strălucitori și un zâmbet constant, pe jumătate vesel, pe jumătate împrăștiat. A aparținut, după toate indicațiile, unei familii înstărite și a ieșit pe câmp nu de nevoie, ci doar pentru distracție. Purta o cămașă colorată din bumbac, cu margine galbenă; o armeancă mică, nouă, îmbrăcată pe spate, abia se odihnea pe umerii lui îngusti; un pieptene atârnat de o centură de porumbei. Cizmele lui joase erau ca cizmele lui -nu patern.

Cititorul află că băieții aveau între 7 și 14 ani. Fedya arată că provine dintr-o familie de țărani bogată. Pavlusha a fost un copil sărac:

…Nu putea să-și etaleze hainele: toate constau dintr-o cămașă simplă zamushka și port-uri petice…

Vanya este cea mai tânără, cu o voce subțire de copil. Acesta este un copil tăcut și discret. Autorul subliniază astfel:

…cap blond ondulat…

… față proaspătă…

…ochi mari tăcuți…

Vânătorul îi observă pe băieți și le dă o descriere detaliată, le evidențiază talentul natural.

O descriere foarte detaliată a portretului în literatură vedem în povestea lui Turgheniev „Asya”. Autorul a pictat o imagine poetică a tovarășului eroului rus. Cititorul vede cum sufletul feminin infloreste in momentul asteptarii alesului. Turgheniev apare în fața noastră ca un psiholog subtil și cunoscător al inimii feminine. El descrie surprinzător de tandrețe iubirea feminină sublimă, încrezătoare și sfioasă. Autorul desenează o imagine emoționantă a unei fete iubitoare „Turgheniev”:

…Asya își scoase pălăria; părul ei negru, tuns și pieptănat ca al unui băiat, îi cădea în bucle mari în jurul gâtului și al urechilor…

…am văzut capul întunecat al Asiei…

… bucle i-au căzut în ochi…

…Asya a continuat să stea nemișcat, vârându-și picioarele sub ea și înfășurându-și capul într-o eșarfă de muselină; aspectul ei zvelt era clar și frumos desenat pe cerul senin…

…și-a coborât genele lungi…

…fața ei, cel mai multchip schimbător pe care l-am văzut vreodată. Câteva momente mai târziu, totul era deja palid și căpăta o expresie concentrată, aproape tristă…

…E construită ca o mică Galatea Rafaeliană la Farnesina, am șoptit eu…

… și-a scuturat degetele reci…

Nikolai Vasilevici Gogol a creat o galerie specială de tipuri literare. El acordă o atenție deosebită detaliilor. Prin aceasta, Gogol a recreat nu atât caracterul eroului, cât mediul social. El îl descrie pe Cicikov din „Dead Souls” după cum urmează:

…nu frumos, dar nici urât, nici prea gras, nici prea slab, nici prea bătrân, dar nici prea tânăr…

Gogol arată un caracter tipic. Cicikov își schimbă hainele foarte des. Poartă o cămașă, un frac, un costum scoțian. Această descriere a îmbrăcămintei dă cititorului ideea că personajul este volubil. El își schimbă constant locurile, circumstanțele, aspectul. Acesta este un om al misterului.

Portret Master - Tolstoi

Leo Nikolaevici Tolstoi a căutat toată viața să abandoneze portretul descriptiv al eroului din literatură în favoarea celui actual, dezvăluit în timp. Cu ajutorul descrierilor dinamice, scriitorul a arătat „dialectica sufletului”, lumea interioară a unei persoane. Lev Nikolaevich oferă portrete ale personajelor în momente diferite, în părți, în cursul dezvoltării intrigii. Caracteristica portretului dată de acesta la începutul lucrării poate fi completată cu noi detalii după o anumită perioadă de timp.

Tolstoi a încercat să facă un portret „onEl a subliniat câteva semne caracteristice, a folosit detalii viclene. Astfel de subtilități multifuncționale fac posibilă înțelegerea caracterului eroului, dau o idee despre aspectul personajului. Tolstoi detalii atent selectate: la urma urmei, s-a străduit pentru concizie. claritate și simplitatea prezentării.

Cea mai faimoasă eroină a romanului lui Tolstoi „Război și pace” este Natasha Rostova. Scriitorul arată cu pricepere evoluția Natașei de la o tânără de 14 ani la o femeie căsătorită cu mulți copii. Iată-o la începutul piesei:

Fragil, cu trăsături unghiulare, subțire și în general urâte. Ochii negri strălucesc pe fața Natașei, iar o gură mare, nearmonioasă iese în evidență. Dar există ceva în Natasha care o deosebește calitativ de alte fete, o deosebește de mediul înconjurător: tânăra Rostova este plină de viață, energică și curios.

… incapabil să mai țină, a sărit în sus și a fugit din cameră la fel de repede pe cât îi puteau purta picioarele rapide…

Tânăra Natasha a crescut ca un adevărat râs și o fată veselă.

.. Nu mai râde, încetează, țipă Natasha. - Scuturați tot patul. Arăți teribil de mine, același râs…

… Uneori intra în starea ei obișnuită de spirit nebunește de veselă…

Dar cum arată eroina la 17-20 de ani, când apare la baluri și când Andrei Bolkonsky îi acordă atenție?

era pentru prima dată într-o rochie lungă, la un bal adevărat, era și mai fericită. Erau în rochii albe de muselină cupanglici roz…” (la balul lui Yogel pe 31 decembrie 1809)

…Cât de dulce este, va fi o savita”, a spus Denisov…

… Și cum dansează, ce g’ation! - după o pauză, a spus din nou … "(" g'ation "- adică grație)

…Prințul Andrew a admirat în mod deosebit grația ei timidă…

…se uită la această contesă slabă, grațioasă, atât de străină pentru ea, bine crescută, în mătase și catifea…

Dar eroina matură după moartea prințului Andrei:

… Natasha a mers în rochia ei de mătase liliac, cu dantelă neagră, așa cum pot merge femeile, cu atât mai calmă și mai maiestuoasă, cu atât se simțea mai dureroasă și rușinată în sufletul ei. Ea știa și nu s-a înșelat că e bună… …Buna, tânără, și știu că acum ea este bună, înainte eu rea, iar acum sunt bună, știu…

… aruncându-și împletitura scurtă și subțire peste umăr în față, a început să o țese. Degetele lungi și subțiri obișnuite rapid, desfășurate cu dibăcie, țesut, leagă o împletitură…

Fiind căsătorită cu Pierre Bezukhov, Natasha s-a schimbat mult atât pe plan extern, cât și pe plan intern.

…Toți cei care au cunoscut-o pe Natasha înainte de căsătorie au fost surprinși de schimbarea care a avut loc în ea, ca ceva extraordinar…

…Ea, cum se numește, s-a scufundat. Natasha nu îi păsa nici de manierele ei, nici de delicatețea discursurilor, nici de a-și arăta soțul în cele mai avantajoase poziții, nici de rochia ei…

…ea nu a cântat, nici la toaletă, nici nu s-a gândit la cuvintele ei.

…Subiectul în care Natasha s-a cufundat complet a fost familia…

Cese găsesc portrete în literatură?

Analizând toate cele de mai sus despre descrierea personajelor literare, putem concluziona că acestea pot fi:

1. Scurt, cu un minim de detalii. Ele se caracterizează prin concizie, ducând la creșterea rolului detaliului artistic.
2. Detaliat, bogat detaliat. Sunt dominate de detalii, uneori chiar redundante.
3. Static. O idee detaliată, exhaustivă a aspectului personajului din ele este dată la un moment dat și în detaliu. Un exemplu este Plyushkin din romanul lui Gogol Suflete moarte.
4. Dinamic. Aspectul personajului este detaliat, „se acumulează” pe tot parcursul lucrării. Poate că ați urmărit un portret similar: aceasta este imaginea Natașei Rostova.
5. Desenarea detaliilor statice neschimbate: culorile și trăsăturile feței, ochii, trăsăturile figurii.
6. Afișați aspectul în dezvoltare. Sunt descrise un zâmbet, râsete, gesturi, expresii faciale, plâns, mers, expresie facială.

Portret psihologic în literatură

Cel mai comun, complex și interesant tip de reprezentare literară a aspectului unui personaj este portretul psihologic. Primele sale exemplare strălucitoare au apărut în Rusia în prima jumătate a secolului al XIX-lea. Apariția psihologică a portretelor în literatură include următoarele schițe: Herman în Regina de pică, Onegin și Tatiana în Pușkin, Pechorin în Eroul timpului nostru de Lermontov, Oblomov în romanul omonim al lui Goncharov, Raskolnikov și alte personaje Dostoievski.

Portretul psihologic este numit pentru cădezvăluie trăsăturile de caracter ale personajelor. De asemenea, această descriere arată starea psihologică pe care o trăiește eroul în acest moment, cum se schimbă în timp. Într-un portret psihologic, apariția eroului este legată de lumea interioară a personajelor. Uneori, într-o astfel de descriere a portretului, este subliniată corespondența apariției eroului cu starea sa internă. Într-un alt caz, lumile externe și interioare sunt opuse. Un erou poate fi rău și bun, zgârcit și dezinteresat, ticălos și nobil. Scriitorul descrie lumea interioară a personajului în diferite moduri:

• el își descrie aspectul și starea;
• afișează recenziile altor persoane despre acesta;
• eroul își oferă un autoportret.

Reprezentanți străluciți ai prozei psihologice străine - Honore de Balzac, Stefan Zweig, Erich Maria Remarque. În afară de Rusia, romanele psihologice erau populare în Franța secolului al XIX-lea.

Maestria lui Fiodor Dostoievski

Liceenii fac cunoștință cu maestrul romanului psihologic - F. M. Dostoievski. Cel mai controversat erou al său este Rodion Raskolnikov din lucrarea „Crimă și pedeapsă”. Autorul își arată portretul în momente diferite. Bietul student era un tânăr frumos, în vârstă de 23 de ani. El a fost amintit pentru fața lui palidă, ochii frumoși întunecați, părul blond închis. Era în alt și zvelt. Doar hainele lui arătau foarte proaste, așa că putea fi confundat cu o curățătoare de coș sau o ragamuffin:

a fost remarcabil de arătos, cu frumosochi întunecați, blond închis, înălțime peste medie, subțiri și zvelți…

… în trăsăturile subtile ale unui tânăr…

… Raskolnikov a răspuns… fără să-și coboare ochii negri inflamați…

…un fel de energie sălbatică a strălucit brusc în ochii lui inflamați și în fața lui slăbită și galben pal…

De asemenea, Dostoievski desenează lumea interioară a lui Rodion. Era un om talentat și inteligent, cu un mare potențial. Numai deșertăciunea, aroganța, mândria l-au înstrăinat pe student de Dumnezeu. Printre trăsăturile sale negative, Dostoievski trage posomoralitate, mohorâtă, irascibilitate, izolare și melancolie excesivă. Cu toate acestea, era o persoană amabilă și generoasă.

Era foarte sărac și oarecum arogant de mândru și nesociabil; de parcă ar fi ascuns ceva pentru sine. Unora dintre tovarășii săi li s-a părut că îi privea pe toți cu dispreț, de parcă ar fi fost copii, de sus, de parcă i-ar fi depășit pe toți în dezvoltare, cunoștințe și convingeri și că privea convingerile și interesele lor ca pe toți. ceva mai jos…

La începutul romanului, Rodion este într-o stare de ipohondrie. Nu vede altă cale de ieșire, decât cum să-l omoare pe vechiul amanet, să-i ia banii și să înceapă o nouă viață. Dar angoasa mentală îl face să mărturisească crima. Este trimis la muncă silnică în Siberia. Acolo citește Evanghelia și își reconsideră întreaga viață, se pocăiește.

…pai, asa ca m-am hotarat, intrand in posesia banilor batranei, sa-i folosesc in primii ani, fara sa o chinuiesc pe mama, sa ma asigur de mine la universitate, pentru primii pasi dupa facultate. - și să facă toate acestea pe scară largă, radical, astfel încât să fie completaranjează o nouă carieră și pe o nouă cale independentă pentru a deveni… Ei bine… ei bine, asta-i tot…

Cu un portret psihologic al lui Rodion și al stării sale interioare, Dostoievski încearcă să ajungă la cititori pentru ca aceștia să nu acționeze nechibzuit și să nu greșească. O persoană ar trebui să fie plină de moralitate în altă, credință autentică în Dumnezeu și să arate dragoste față de ceilalți.