Eseu fiziologic: descrierea unei clase sociale, viața, mediul, obiceiurile și valorile acesteia

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Anumite schimbări în conștiința publicului la mijlocul secolului al XIX-lea au determinat apariția unui astfel de gen ca eseu fiziologic. Nekrasov și Belinsky, creând almanahuri ale așa-zisei școli noi, păreau să încerce să readucă activitatea literară a Rusiei la aderarea militantă la principiile lui Ryleev și Bestuzhev „Steaua polară”. Un grup destul de mare de scriitori a fost unit de ideologia avansată din acea vreme, așa că înțelegerea sarcinilor creative s-a schimbat radical.

Probleme de realism

Nobilii revoluționari au fost de mult înlocuiți de democrații revoluționari, așa că romantismul civic a fost înlocuit cu creativitate realistă. Schița fiziologică a devenit unul dintre cele mai strălucitoare semne ale perioadei pre-revoluționare. Însuși cuvântul„fiziologia” nu a fost aplicată literaturii de către creatorii și adepții noii școli. A apărut mult mai devreme.

F. În 1841, Koni a publicat schițe ironice în miniatură cu titluri amuzante în Gazeta literară: „Fiziologia frumuseții feminine”, „Fiziologia nasului”, de exemplu. Traducători din aceiași ani au adus din franceză „Fiziologia teatrelor pariziene” și „Fiziologia unui bărbat căsătorit”.

Înțelegerea modernă a acestui cuvânt nu corespunde deloc cu ceea ce au vrut să spună contemporanii lui Nekrasov prin el. Literatura rusă a secolului al XIX-lea a văzut-o ca un studiu al vieții de zi cu zi și al obiceiurilor într-un anumit mediu profesional sau social.

Fiziologia Petersburgului

Scriitori-cercetători ai unei noi tendințe în literatură au decis să se adreseze cititorului cu fiziologia Sankt Petersburgului. Și nu partea oficială, din față a acestui cel mai mare centru comercial și administrativ, au considerat creativ, ci viața din fundul său social. Eseul fiziologic ca gen a fost completat cu imagini scrise meticulos ale vieții oamenilor de rând, în plus, cele mai îndepărtate părți din culise ale sale, adică colțuri și mahalale.

Așadar, Vladimir Dal a adus un eseu despre portarul din Sankt Petersburg, Ivan Ivanovici Panaev l-a descris pe feuilletonistul din Sankt Petersburg, Alexander Kulchitsky - omnibusul din Sankt Petersburg și Evgeny Grebenka - partea din Sankt Petersburg… Scriitorii au fost nevoiți să se cufunde cu capul în această natură pentru a lua în considerare cât mai atent posibil toate detaliile nu sunt foarte familiaresunt lumea de jos.

O lume de detalii

Eseul fiziologic din literatura rusă de atunci nu era bun pentru că era prea interesat de fiziologie, adică acest interes a devenit autosuficient. Reprezentarea detaliilor cotidiene, portretului, vorbirii sau psihologice a copleșit complet cele mai importante sarcini ale scriitorului, chiar și exprimarea simpatiei pentru cei săraci nu a fost întotdeauna posibilă.

Asemenea căderi în naturalism - în sensul cel mai restrâns al termenului - l-au făcut pe scriitor vulnerabil la critici. Deși dezvoltarea artistică a vieții sociale, desigur, mergea înainte. Descriptivitatea morală a devenit nu numai problematica operei, ci și genul și compoziția.

Personajele personajelor au fost dezvăluite prin descrierea modului de viață de zi cu zi, narațiunii i s-a acordat tot mai puțin spațiu, construcția intrigii a dispărut, deoarece conturul a prevalat - picturi separate și scene cotidiene conectate nu printr-un complot, nu printr-o singură acțiune, ci printr-o problemă ideologică.

Fiziologia țărănimii

Genul eseului fiziologic a devenit rapid la modă, devenind un cuvânt nou în literatura anilor 1840. Scriitorii din Petersburg nu erau limitati. Interesul pentru viața unui țăran, cota sa de iobag a fost, de asemenea, foarte mare. Tinerii scriitori s-au remarcat în special în dezvăluirea acestui subiect: Grigorovici („Anton Goremyka” și „Satul”), Dal („țăran rus”), Herzen („Virga hoțoara”).

Notă specialăNekrasov și poemul său „Pe drum”, în care imaginea unei țărănci obișnuite, deși foarte înzestrată, dar ruinată de iobăgie, este transmisă cu mult talent. De asemenea, Ivan Turgheniev s-a alăturat bine direcției realismului cu fiziologia satului rus, care din 1847 a început să publice eseuri din viața moșierească și țărănească.

Compatie pentru critici

Belinsky a fost foarte simpatic cu dezvoltarea noului gen. El a încercat să fundamenteze teoretic aspectul, originalitatea și necesitatea unui astfel de fenomen precum eseul fiziologic. Definiția sa ca unul dintre genurile de jurnalism sau eseuri care explorează o anumită clasă socială, precum și fundamentele, valorile și habitatul acesteia, este dată în articolele de recenzie ale criticului, unde caracterizează povești noi din viața țărănimea. De obicei, Belinsky aprecia foarte mult lucrările scriitorilor din acest gen.

Trăsăturile compoziționale au primit o atenție deosebită. Belinsky credea că un eseu fiziologic nu ar trebui să devină nici o poveste, nici un roman. Așa că, criticându-l pe Grigorovici, a remarcat talentul scriitorului pentru eseuri despre viața socială, dar a reproșat Satului narațiunea sa. Dezavantajele acestei lucrări, potrivit lui Belinsky, este că în eseu toate imaginile vieții rurale ar trebui să fie în exterior lipsite de orice legătură, dar ar trebui să respire cu un singur gând.

Eseu de zi cu zi

O nouă direcție în literatură nu a luat contur imediat, atât participanții, cât și principalele tendințe în creativitate s-au dezvăluit treptat. Belinsky era sigur că scrisul de zi cu zi a început cu Gogol, care a introdus noi și așaelemente strălucitoare care au dat naștere multor imitatori, Gogol a fost cel care a arătat societății adevărata contemplare a romanului rusesc și, prin urmare, de la el a început o nouă perioadă a literaturii noastre.

Din adepții lui Nikolai Vasilyevici, Belinsky l-a remarcat pe Vladimir Sollogub cu poveștile sale „Doi studenți”, „Povestea a doi galoși”, „Ursul” și „Farmacistul”. Sollogub, acest aristocrat conservator, a văzut golul vieții seculare, contrastând-o cu sinceritatea și onestitatea oamenilor din clasa de jos. Belinsky a remarcat că Sollogub nu are credință profundă și convingeri arzătoare, prin urmare, pe alocuri imaginea se dovedește a fi indiferentă. Cu toate acestea, simplitatea și simțul precis al realității prezente fac poveștile lui Sollogub extrem de valoroase.

Rol educațional

Caracteristicile schiței fiziologice din „Visul lui Oblomov” sunt deosebit de clar vizibile. Caracterul eroului este ghicit de toate lucrurile descrise de Goncharov care îl înconjoară. Totul pare să fie bine, dar nici măcar bunătatea nu vorbește despre satisfacția lui Oblomov cu propria viață. Poziția lui actuală este goală și mizerabilă, iar eroul este conștient de acest lucru.

Visează la copilăria lui, care a fost petrecută în patriarhalul Oblomovka, unde un băiețel iscoditor și plin de frumusețe nici măcar nu avea voie să se îmbrace. Acolo lucrează doar servitorii. Visul îl duce pe Oblomov într-un moment din viața lui care nu este atât de vizibil, ci un punct de cotitură. Ca în copilărie, Oblomov, acum conștient de toate și trezindu-se, nu s-a întors nicăieri.

Speranțe neîmplinite

Au fostscriitori pe care Belinsky i-a pus hotărât în prim-planul literaturii ruse, în ciuda faptului că el însuși a văzut unele neajunsuri în redactarea lor, dar era sigur că scriitorii puteau depăși totul.

Speranța criticului a fost, de exemplu, I. I. Panaev, ale cărui povești „Doamna”, „Onagr”, „Akteon” și altele au fost numite nu mai puțin decât cele mai remarcabile fenomene ale literaturii ruse ale secolului al XIX-lea. El a remarcat că în aceste povești există o mulțime excepțională de adevărate, caracteristice, înțelese cu dibăcie și tenacitate. Belinsky a văzut și ceva ezitant, indecis, instabil, dar a explicat acest lucru prin imaturitatea talentului său remarcabil. De fapt, acestea erau proprietățile gândirii autorului, pe care nu a reușit niciodată să le depășească.

Criticul a lăudat și poveștile lui V. I. În general, a contribuit cu povestea „Batman” la vistieria literaturii ruse. Și a repetat cu entuziasm că, după Gogol, Dal a fost singurul prim talent, un adevărat poet al unui eseu fiziologic. De fapt, Dal nu este deloc grozav pentru ficțiune, iar viitorul stabilește rapid prioritățile.

Lumea fanteziei vs adevărul dur

Acum știm cu toții că există adevărul vieții și adevărul literaturii și este absolut adevărat că a doua artă este mult mai scumpă. Iar în secolul al XIX-lea, scriitorii au mers pe calea neînvinsă în căutarea realismului literar adevărat. Belinsky a scris despre diferența uriașă dintre direcția, maniera, conținutul și spiritul literaturii școlilor vechi și noi. Poveștile vechi descriu lumea fanteziei, iar cele noi descriu viața reală.

Noua școală a prins contur organizațional atunci când scriitorii și mai tineri s-au alăturat lui Belinsky - Grigorovici, Nekrasov, puțin mai târziu - Dostoievski. Apoi au fost adunate și publicate trei almanahuri sub redacția lui Nekrasov: două volume din „Fiziologia Petersburgului” și „Colecția Petersburg”, care au devenit un fel de manifest al acestui curent literar. Conținea atât o listă de principii creative (prefața lui Belinsky), cât și o cale către împlinirea creativă.

Bineînțeles, acest gen destul de primitiv nu a rămas fără capodopere - cu așa și cutare autori. Aici, în primul rând, este necesar să numim „Notele unui vânător” ale lui Turgheniev: când au fost urmate toate principiile scrierii unui eseu fiziologic, toate cele opt picturi de gen s-au dovedit a fi exemple ale celui mai în alt cuvânt poetic. Plus - gândul anti-iobăgie care însoțește cititorul pe parcursul „Notelor”.

Revista veche nouă

Din 1847, a început să apară „Sovremennik” complet reînnoit, care a devenit organul celei mai avansate mișcări literare rusești. În ciuda schimbării editorilor șefi (zits-președinți), N. A. Nekrasov a condus în întregime jurnalul. Timp de douăzeci de ani, această revistă a fost cea mai populară din țară.

Lucrările publicate în Sovremennik și Otechestvennye Zapiski au fost în mod clar mai ample și mai completeeseu fiziologic, iar tehnicile creative folosite de autori nu s-au limitat la detaliile cotidiene ale vieții personajelor. Aici a fost publicată „Istoria obișnuită” a lui Goncharov, iar aici a fost publicată partea a doua a excelentului roman al lui Herzen „Cine este de vină?”. Întregul roman a fost publicat ca anexă la Sovremennik. ME S altykov (nu încă Shchedrin) a apărut cu primele sale povești. Și Fiodor Dostoievski. Literatura rusă a secolului al XIX-lea, printr-un eseu fiziologic, a găsit și stăpânit o nouă direcție, și nu o școală, - realismul.