Petersburgul lui Dostoievski. Descrierea Petersburgului de către Dostoievski. Petersburg în lucrările lui Dostoievski

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Orașul de pe Neva, cu toată istoria sa maiestuoasă și sinistră, a fost întotdeauna în centrul atenției scriitorilor ruși.

creația lui Peter

Conform planului fondatorului său Petru cel Mare, Sankt Petersburg, numit „din mlaștina mlaștinilor”, avea să devină o fortăreață a gloriei suverane. Spre deosebire de vechea tradiție rusă de a construi orașe pe dealuri, a fost într-adevăr construit într-o zonă de câmpie mlăștinoasă cu prețul vieții multor constructori fără nume, epuizați de umezeală, frig, miasme de mlaștină și muncă grea. Expresia că orașul „stă pe oasele” constructorilor săi poate fi luată la propriu. În același timp, semnificația și misiunea celei de-a doua capitale, arhitectura sa magnifică și spiritul misterios îndrăzneț au făcut din Sankt Petersburg un cu adevărat „oraș minunat”, care i-a făcut pe contemporanii și descendenții săi să se admire. Nu întâmplător avem astăzi ocazia să ne bucurăm de „portretele” cu mai multe fețe ale acestui oraș uimitor dinlucrări ale celor mai mari artiști ai cuvântului și amintim idiomuri precum Petersburg din Dostoievski, Pușkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Twin City

Învăluit în mister, adăpostindu-se pe străzile sale drepte și încețoșate pe suprarealistul Nasul maiorului Kovalev și umbra vieții de apoi a nefericitului Akaky Akakievici, orașul în sine pare o fantomă, gata să se topească cu ceața. Petersburg, în lucrările lui Dostoievski, precum și în poveștile fantastice ale lui Gogol, apare ca un ciudat „vis obsesiv”, un vis care va dispărea chiar în acel moment, de îndată ce „se va trezi brusc, căruia totul visează”.” (romanul „Adolescentul”). Adesea, Orașul de granit din operele scriitorilor este o ființă aproape animată, capabilă să influențeze destinele oamenilor. El devine vinovat pentru speranțele rupte ale bietului Evgheni în poezia lui Pușkin „Călărețul de bronz”, iar amenințarea disperată a suferinzii „Tu deja!”, aruncată spre statuie, se adresează întregului oraș al infractorului. Petersburg în opera lui Dostoievski nu este doar un personaj, ci și un fel de dublu al eroilor, refractându-și în mod ciudat gândurile, experiențele, fanteziile și viitorul. Această temă își are originea în paginile Cronicii din Petersburg, în care tânărul publicist Fiodor Dostoievski vede cu alarmare trăsăturile de întuneric dureroase care se strecoară prin înfățișarea interioară a orașului său iubit.

Petersburg în Crima și pedeapsa lui Dostoievski

Această lucrare este un adevărat manual de studii umane în partea care se referă la experiența crizelor mentale acute,înţelegerea unor idei extrem de periculoase. Experimentul moral al lui Raskolnikov constă în ceea ce crede el: unui om bun care vrea să facă umanitatea fericită are voie să-și sacrifice viața - nu pe a lui, ci pe a altcuiva, chiar și, în opinia sa, pe cea mai lipsită de valoare. Eroul își testează teoria și devine evident pentru el că nu este un câștigător, ci o victimă: „s-a sinucis”, și nu o „bătrână”. Parțial, Petersburg devine instigatorul crimei. Este greu de bănuit pe Dostoievski de ură față de acest oraș, dar aici scriitorul dezvăluie fără milă atmosfera unui monstru urban crud, fetid, beat, sugruntându-l pe Raskolnikov și impunându-i ideea că doar cei mai puternici supraviețuiesc.

Oraș complice

Autoarea împletește cu măiestrie imaginea peisajelor urbane, a scenelor de stradă și a interioarelor. Petersburg din Dostoievski este scris în mod logic în schița intrigii, iar detaliile sale sunt cele mai precise atingeri în caracterizarea personajelor și dezvoltarea ideii operei. Cum se întâmplă?

Peisaje urbane

Prima descriere a Sankt Petersburgului de către Dostoievski o întâlnim imediat - în capitolul 1 al primei părți. Căldura, înfundarea, duhoarea și bețivii pe care în fiecare minut trec pe drum răspund dureros la nervii supărați ai lui Raskolnikov. În primul capitol al celei de-a doua părți, aceeași imagine se repetă cu detalii înspăimântătoare - duhoarea, înfundarea, căldura, oamenii care trec în fugă și, din nou, tânărul trăiește momente dificile. Apropierea și înfundarea mahalalelor orașului este și atmosfera spirituală a aproape întregului roman. Abia acum vorbesc despre soare,ochi tăind insuportabil. Motivul soarelui va dobândi atunci completitudine metaforică, dar deocamdată lumina sa strălucitoare îl chinuie pe Raskolnikov, confuz în ideea sa.

Panoramă magnifică

În partea a doua a romanului, în capitolul 2, Raskolnikov caută cu febrilitate un loc în care să ascundă obiectele de valoare luate de la bătrână. Și aici, brusc, îngheață dintr-o panoramă uluitoare - aer curat, un râu albastru și cupolele templului reflectate în el. Îl adoră pe erou? Nu, nu a înțeles niciodată, nu a putut să descifreze singur această „poză magnifică”, din care „o răceală inexplicabilă” și „duh mut și surd” au suflat peste el.

„Beat” Petersburg

Dostoievski a fost interesat de crima și pedeapsa eroului pe care l-a creat, bineînțeles, nu doar ca o poveste polițistică extrem de psihologică. Calea de la impasul moral la lumină este realizată spațial ca o cale de ieșire dintr-un oraș înghesuit și prăfuit în întinderea „stepei nemărginite udate în soare”, unde „a existat libertate” - nu numai fizică, ci și libertatea de idei. și amăgirile care infectează sufletul. Între timp, în capitolul 6 al celei de-a doua părți a romanului, vedem seara Petersburg prin ochii lui Dostoievski umanistul, compătimindu-se pătrunzător de săracii urbani degradați. Aici un ragamuffin „beat mort” zăce peste stradă, o mulțime de femei „cu ochi negri” fredonează, iar de data aceasta Raskolnikov inhalează acest aer lâncezitor într-un fel de extaz dureros.

Orașul judecătorului

În capitolul 5 din partea a cincea a romanului, Petersburg este prezentat pe margine, de la fereastra dulapului lui Raskolnikov. Se trezește ora serii a apusului soareluiun tânăr cu un „dor mort”, care-l chinuiește cu un presentiment de eternitate ghemuit într-un punct minuscul – eternitatea „pe o curte a spațiului”. Și acesta este deja verdictul că logica evenimentelor transmite teoria lui Raskolnikov. Petersburg de Dostoievski în acest moment apare nu numai ca complice la crimă, ci și ca judecător.

furtună

În capitolul 6 al părții a șasea, o seară înfundată și mohorâtă este sfâșiată de o furtună cumplită, în care fulgerele fulgeră fără întrerupere, iar ploaia „a țâșnit ca o cascadă”, izbindu-se fără milă de pământ. Aceasta este seara din ajunul sinuciderii lui Svidrigailov, un bărbat care a adus principiul „iubiți-vă pe tine însuți” la un punct extrem și s-a ruinat cu asta. Furtuna continuă cu zgomot neliniștit și apoi cu un vânt urlet. În ceața rece, se aude o alarmă alarmantă, avertizând despre o posibilă inundație. Sunetele îi amintesc lui Svidrigailov de fata sinucigașă văzută odată într-un sicriu presărat cu flori. Toate acestea par să-l împingă spre sinucidere. Dimineața îl întâmpină pe erou cu o ceață densă albă-lăptoasă care acoperă orașul, conștiința, golul spiritual și durerea.

Tunderstorm sună ca antiteza căldurii și înfundații din Sankt Petersburg, conturează o întorsătură inevitabilă în viziunea asupra lumii a protagonistului, care a distrus cu îndemânare dovezile reale, dar nu a reușit să ascundă catastrofa mentală generată de crimă. Această idee este susținută cu brio de schimbarea vremii pe care o experimentează Petersburgul lui Dostoievski în roman. „Crimă și pedeapsă” este o lucrare care lovește prin profunzimea și acuratețea utilizării detaliilor psihologice. Nu este o coincidență că Raskolnikov îl doboară pe cappatul de amanet al toporului, îndreptând astfel vârful spre el însuși. El pare să se despartă, trecând prin colaps și moarte spirituală.

Scene de stradă

În primul capitol al primei părți, o scenă remarcabilă are loc pe o stradă înghesuită a mahalalelor din Sankt Petersburg: Raskolnikov, care se gândea, este marcat brusc de un strigăt sfâșietor de un bețiv într-un căruță uriașă trasă de un cal de tracțiune. Petersburg de F. M. Dostoievski nu este indiferent față de patologia mentală pe care o experimentează eroul. Orașul urmărește îndeaproape și tare denunță, tachinează și provoacă. În capitolul 2 al celei de-a doua părți, orașul afectează fizic eroul. Raskolnikov a fost biciuit strâns de un taximetrist, iar imediat după aceea soția unui negustor îi dă două copeici de pomană. Această scenă urbană minunată anticipează în mod simbolic întreaga istorie ulterioară a lui Raskolnikov, care era încă „imatur” să accepte cu umilință pomană.

Îți place să cânte pe stradă?

În al 6-lea capitol al celei de-a doua părți a romanului, Rodion se plimbă pe străzi, unde locuiește sărăcia și locurile de divertisment de băut sunt aglomerate, și devine martor la performanța nepretențioasă a mașinilor de orgă. Este atras în mijlocul oamenilor, vorbește cu toată lumea, ascultă, observă, cu un fel de lăcomie năucitoare și fără speranță, absorbind aceste momente de viață, ca înainte de moarte. El anticipează deja deznodământul și îl dorește, dar totuși se preface și se joacă cu ceilalți, deschizând riscant vălul secretului său. Același capitol se încheie cu o scenă sălbatică: o femeie beată se aruncă de pe pod în râu în fața lui Raskolnikov. Și deja aici el devine un conspirator și un provocator pentru erouPetersburg. Dostoievski este caracterizat pe scurt de critici ca un maestru incomparabil în aranjarea „accidentelor” fatale. Și într-adevăr, cu cât de subtil reușește scriitorul să se concentreze asupra schimbării stării de spirit și a gândirii eroului, care a dat din greșeală în această femeie, și-a întâlnit privirea cu privirea ei inflamată!

Distrugerea orașului

Ideea unui oraș-complice la crimă și a unui distrugător reapare în capitolul 5 al părții a cincea, unde autoarea desenează o scenă a nebuniei Katerinei Ivanovna. Pe strada unui oraș fără suflet, Marmeladov a fost cândva zdrobit, Sonya se prostituează, fata văzută de Raskolnikov pe bulevard suferă o cădere. Pe străzile orașului, Svidrigailov se sinucide, iar acum, din deznădejde și deznădejde, Katerina Ivanovna înnebunește. Iar pavajul de piatră îi absoarbe cu lăcomie sângele care țâșnește.

Case și interioare

În capitolul 1 al primei părți, Raskolnikov, tremurând și tăiat, se apropie de casa amanetului, pe care o vede „immensă”, urât falnic și înaintând spre un omuleț. Furnicul uman al casei profitabile îl îngrozește pe erou. Astăzi, ghidurile arată turiștilor această casă de pe Canalul Griboedov, care face parte din cultura Sankt Petersburg.

În capitolul 2 al primei părți, Raskolnikov se găsește într-o crâșmă și, printre strigăte de beție și vorbărie incoerentă, ascultă mărturisirea pătrunzătoare a lui Marmeladov. Acestea sunt detalii care întăresc eroul în hotărârea sa sinistră de a-și testa teoria. Dulapul lui Raskolnikov, descris în al treilea capitol al primei părți a romanului,nu amintește de dulap, nici de sicriu. Odată, Dostoievski menționează asemănarea cu o cabină de mare. Toate acestea mărturisesc în mod elocvent starea interioară a lui Raskolnikov, strâns de sărăcie, mândrie nesatisfăcută și teoria sa monstruoasă, care îi îndepărtează echilibrul și pacea.

În capitolul 2 din prima parte și capitolul 7, al doilea autor prezintă „camera de trecere” a soților Marmeladov, unde viața unei familii extrem de sărace apare constant în fața ochilor unui public curios și nu este nimic de spus despre singurătate și pace. Privirile extraterestre, izbucniri de râs, valuri groase de fum de tutun - atmosfera în care trece viața și moartea soților Marmeladov depășește.

În capitolul 4 al celei de-a patra părți, vedem locuința Soniei în vechea casă verde din Kapernaumov (este o consonanță biblică accidentală?). Această clădire este, de asemenea, o atracție pentru fanii cărților lui Fiodor Mihailovici; până în prezent este numită „casa cu un unghi obtuz”. Aici, ca în altă parte a romanului, o scară îngustă și întunecată duce la camera Sonyei, iar camera în sine seamănă cu un șopron în formă de patrulater neregulat, cu un „tavan extrem de jos”. Un perete cu trei ferestre care tăiau urât prin încăpere dădea spre un șanț. Urâțenia și mizeria, vizibile, sporesc în mod paradoxal caracteristicile emoționale ale eroinei, care are o bogăție interioară rară.

Al treilea capitol al părții a șasea a romanului prezintă scena mărturisirii lui Svidrigailov la Raskolnikov într-o tavernă, nu departe de Haymarket. Această zonă în secolul înainte de ultimula servit drept „loc frontal”, în plus, exista o piață uriașă „împingătoare” în aer liber. Și tocmai acolo își conduce Dostoievski din când în când pe eroii săi, care, în ciuda grosimii oamenilor, încă rămân într-o singurătate terifiantă cu gândurile și sentimentele lor bolnave. Ferestrele deschise ale tavernei sunt însă o anticipare a pocăinței publice a eroului, care a eșuat în credințele sale egoiste anti-umane.

În încheiere

După ce am atins celebrul roman, am fost convinși că Sankt-Petersburgul lui Dostoievski este un participant deplin la intriga și conținutul ideologic al operei. Același lucru se poate spune despre alte lucrări ale lui Fiodor Mihailovici. Rămâne de adăugat că scriitorul, conform remarcii potrivite a criticului literar Yuri Lotman, la începutul lucrării sale vede în acest oraș o imagine concentrată a întregii Rusii. În lucrările finale, dominația principiului guvernării fără suflet care a captivat capitala suverană din nord este văzută de el ca întruchiparea fricilor și bolilor întregii țări mari.