Voptură pe tencuială udă. Pictura artistică a pereților

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Dacă te plimbi pe străzile orașelor antice, mergi la temple, poți vedea adevărate opere de artă. Se realizeaza in interior pe tavane si pereti sau direct pe fatadele cladirilor. În continuare, ne vom familiariza cu acest tip de artă în detaliu.

Informații generale

Pictura pe tencuială udă se numește frescă. Acest stil își are rădăcinile în mileniul II î. Hr. Oamenii au început să se angajeze în pictură în zilele culturii egeene. Pentru aceasta s-au folosit vopsele în care lipiciul și cazeina erau lianți.

Informații istorice

Tehnica amintea de un secco. Ce înseamnă? Vorbim despre pictura murală pe tencuială uscată. La acea vreme, materialele erau ușor disponibile. În plus, execuția a fost simplă. În perioada antică, acest lucru a influențat foarte mult popularitatea picturii în frescă. În același timp, produsele diferă ca practic și durabilitate. La momentul nașterii și înfloririi creștinismului, acest stil a fost adesea folosit pentru a decora suprafețele exterioare și interioare ale catedralelor și templelor de piatră. În Rusia Antică, pictura murală (foto de mai jos) era amestecatătip. Au fost folosite diverse metode. Vopsirea pe tencuială udă cu vopsele a fost completată de metoda tempera-clei. Cu ajutorul acestuia au fost elaborate înregistrările de fundal și de sus. Au fost folosite și o varietate de materiale de legare (ouă, lipici vegetale și așa mai departe). În ceea ce privește perioada Renașterii, stăpânirea artei frescei a devenit fundamentală pentru a măsura priceperea unui artist. În această perioadă, în Italia, pictura pe tencuială udă a atins apogeul în dezvoltarea sa.

Modele principale

Încă din cele mai vechi timpuri în Italia, după decizia finală asupra compoziției și structurii scrisorii, precum și a execuției schiței, s-a creat un layout de carton. Pe ea, artistul și-a putut reproduce ideile. Acest lucru se aplică structurii și culorii compoziției la scară completă. Dacă pictura pe tencuială udă era prea mare, atunci suprafața a fost împărțită în secțiuni. Demarcarea s-a făcut de-a lungul contururilor detaliilor, care se regăseau de obicei în zonele întunecate. Din această cauză, în viitor, cusătura de separare a culorilor a fost cu greu vizibilă. Pentru a le transfera contururile, s-a folosit strângerea sau perforarea prin hârtie de calc. Stratul de pregătire a fost netezit cu grijă pentru a evita pete.

Principii de proiectare

Pictura artistică pe perete este o sarcină destul de consumatoare de timp. În acest caz, este necesară multă experiență. Pictura continuă până când pensula alunecă ușor peste suprafață. Tehnica vopsirii pe tencuiala uda are o serie de caracteristici. De exemplu, dacă peria începe să lase în urmăcaneluri pe suprafață, aceasta va însemna că vopseaua nu mai pătrunde în interior și, în consecință, nu este fixată. Această secțiune trebuie tăiată. Înainte de a continua pictura, trebuie să aplicați un nou strat. Pictura pe tencuiala uda este unica ca tehnica. Inițial, doar culorile deschise sunt suprapuse în conformitate cu schița pregătită. După aceea vine rândul nuanțelor medii și abia apoi - a celor închise. Apoi începe procesul invers. Se realizează trecerea de la întuneric la lumină. Datorită acestui lucru, ultimele tonuri sunt absorbite și pot fi corectate în acele locuri în care s-au dovedit a fi prea estompate. După ce pictura pe perete este în sfârșit finalizată (fotografiile din articol ilustrează mai multe opțiuni pentru desenul finit), iar mortarul este complet uscat, începe șlefuirea și ceruirea. În același timp, zonele uscate de sol neumplut sunt îndepărtate cu grijă din straturile anterioare.

Producerea materialelor conexe

Vopserea pe tencuiala uda se bazeaza pe proprietatile naturale ale varului. Cert este că atunci când se usucă dintr-o substanță lichidă, se transformă treptat într-una coloid-cristalină. Mulți factori depind de calitatea varului. De exemplu, siguranța imaginii finite, precum și întregul curs de lucru. Prin urmare, pentru a obține o pictură frumoasă pe perete, este nevoie de tencuială specială. Este nevoie de cea mai bună calitate de var bine ars. Apoi, trebuie să-l „stingi”. Acest lucru necesită un recipient umplut cusuficientă apă. Acolo se toarnă var cu grijă. Trebuie să fii atent. În timpul stingerii, varul devine foarte fierbinte. Apoi trebuie lăsată să stea în apă. Este necesar ca acesta să rămână ud cât mai mult timp posibil. Perioada minimă dorită este de un an. Cu toate acestea, în unele cazuri nu este posibil să se stingă varul în avans. Prin urmare, sunt permise soluții cu un timp de expunere mult mai scurt.

Articole suplimentare

Durata perioadei în care va rezista pictura artistică a pereților depinde în mare măsură de materialele folosite. Umplutura pentru soluție are în mod tradițional mai multe variante. Pesmetul de cărămidă este încă considerat cel mai bun dintre ele. Are o mulțime de avantaje. Apa într-un mortar de tencuială umed, precum și varul diluat în acesta, atunci când cărămida se udă, intră în pori. În procesul de uscare, toate acestea ies foarte încet la suprafață. Astfel, se prelungește perioada de uscare a tencuielii. Timpul petrecut lucrând la imagine este, de asemenea, întins. În ceea ce privește uscarea treptată, datorită acesteia, se asigură o „germinare” profundă a cristalelor de var în bază.

Opțiuni alternative

Așchii de cărămidă nu sunt singurul material care poate menține vopsirea pe tencuială udă mai mult timp. În acest caz, alternativa este nisipul. Este de remarcat faptul că se recomandă utilizarea râului. Faptul este că diferă în boabele de cele mai diferite dimensiuni. Din acest motivNisipul de râu are o astfel de proprietate ca densitate mare. Acest factor este foarte important. Acest lucru se datorează faptului că varul inclus în soluția de ipsos se transformă tehnic într-un „clei” mineral. Cu acesta, particulele de umplutură sunt fixate împreună. Eficiența varului este cu atât mai mare, cu atât sunt mai aproape unul de celăl alt. Deci stratul de ipsos devine mai puternic. Fibra de in (uneori numită și cânepă tocată) este o umplutură și nu mai puțin importantă decât nisipul. Datorită lui, stratul de ipsos devine mult mai puțin fragil. Dobândește rezistență la deformare ușoară, precum și plasticitate suplimentară.

Proces de aplicare: primul pas

Înainte de a începe să pictați pereții pe tencuială udă, trebuie să pregătiți totul cu grijă. Acest lucru este valabil mai ales pentru panourile pe care vor fi aplicate materiale. Un zid de cărămidă este cea mai bună bază pentru o frescă. Dacă trebuie să lucrați cu beton, se recomandă ca suprafața acestuia să fie neuniformă. Este permisă crearea de gropi și gropi de mică adâncime. În acest caz, nu vă puteți lipsi de ciocane-pilot. Puteți folosi și un perforator. Un astfel de instrument are funcția unui ciocan-pilot. Există cazuri când peretele pentru frescă este pretencuit. Apoi trebuie să încercați să reduceți vechiul strat. Dacă există locuri în care acest lucru nu funcționează, trebuie doar să le curățați de murdărie, praf și vopsea.

Proces principal

Tencuiala se aplica in 2-3 straturi. Înainte este bine recomandatumeziți baza. Dacă solul are trei straturi, atunci primul dintre ele ar trebui să se usuce bine. Apoi se udă cu apă până la saturație completă. Apoi se aplică restul stratului de acoperire. Tehnologia solului cu două straturi este oarecum diferită de versiunea anterioară. În acest caz, primul strat este lăsat să se solidifice complet. Cu toate acestea, uscarea completă nu este permisă. După aceea, puteți aplica ultimul strat de tencuială. El este cel care netezește sub tablou. Acesta este intonaco. Pentru a putea aplica straturile ulterioare, suprafata tencuielii se curata de calcarul rezultat cu o spatula.

Lucrul cu intonako

Acest strat se aplică astfel încât tencuiala să poată fi folosită în decurs de o jumătate de oră (maximum 1,5 ore). Numărul minim de neteziri de suprafață este de două ori. Acest lucru se face înainte de a începe pictura pe perete. Pictura este un proces destul de complicat și pot exista greșeli. Pentru a scăpa de ele, artistul poate folosi o spatulă, nivelând și presând defectele. Astfel, crusta cristalină rezultată este spartă.

Mici nuanțe

Orice tencuială pentru frescă se micșorează puțin în timpul procesului de uscare. Acest lucru depinde în mare măsură de soluție: cu cât este mai gros, cu atât este mai mic acesta din urmă. Deci, se recomandă o cantitate minimă de apă. Multe surse antice indică faptul că varul, care este potrivit pentru tencuială, este în primul rând verificat printr-un astfel de parametru precum densitatea. Adică, spatula scufundată în soluție trebuie să rămânăuscat.

Lucrare principală de frescă

Scrierea unei fresce ar trebui să se întâmple rapid, dar în același timp fără grabă. Este de dorit ca timpul petrecut pentru reflecție și reluare să fie redus la minimum. Maestrul trebuie să prezinte în prealabil versiunea finală a viitoarei imagini și în toate detaliile. Adică, este necesară o schemă clară care să reflecte ordinea lucrărilor.

Sfaturi mici

Experții recomandă utilizarea următoarei metode. Toate lucrările pot fi împărțite în trei etape, printre care:

1. Crearea unui model.
2. Se lucrează cu tonuri locale.
3. Tăierea unei imagini cu lumini și umbre.

Cu această secvență de lucru, utilitatea uscării varului este folosită la maximum.

Algoritm de acțiune

La etapa inițială a lucrării, tencuiala va fi încă destul de umed. În acest moment, se face un desen. Mai mult, procesul de creare a acestuia constă într-o căutare creativă și găsirea celei mai bune „construcții” expresive. Din punct de vedere tehnic, acest lucru se explică astfel: corecțiile necesare pot fi făcute planului original al imaginii în faza de desen. Cu toate acestea, până la sfârșitul acesteia, granițele spațiale trebuie să fie clar definite pentru fiecare culoare locală. După ce crearea desenului este finalizată, este necesar să „deschideți” imaginea. Pentru a face acest lucru, culorile locale sunt aplicate pe întreaga sa suprafață. Nu lasa pete albe. Apoi, se aplică un nou strat de suprafață. Constă dintr-un pigment dizolvat înapă. Datorită lui, crusta cristalină rezultată va începe să se descompună ușor. Deci, suprafața viitoarei fresce a fost deja dezvăluită. În continuare, modelarea umbrelor vine în prim-plan. Inițial, se efectuează pe părțile ascuțite ale corpului și ale feței, apoi pe haine și alte detalii. După aceea, puteți efectua limpezirea folosind var ras fin în loc de văruire. Motivul este că varul dizolvat în tencuială poate intra cu ușurință în amestecul cu amestecul. Astfel, chiar și pe suprafețe aproape uscate, culorile vor fi fixate în siguranță. În unele cazuri, puteți întâlni anumite probleme. Ei zac în pericol de a usca peretele. Pentru a minimiza aceste riscuri, in compozitia pigmentilor destinati umbrelor si descrierilor finale se introduce galbenus diluat cu apa. Nu oferă compensații pentru uscarea tencuielii. Cu toate acestea, ca urmare a combinației cu var, se formează un adeziv. Este capabil să țină bine vopseaua pe suprafețe pictate.

Informații suplimentare

În procesul de lucru, frescul trebuie să țină cont de toate caracteristicile tehnicii executate. Trebuie reținut că glauconitul, ocru galben și toate culorile care conțin var sunt puternic decolorate după uscarea tencuielii. În primul rând, depinde de natura purtătorului pe care este suprapus. În unele cazuri, chiar și un perete bine umed poate continua să absoarbă umiditatea foarte repede. În consecință, fresca va începe să se usuce rapid. De exemplu, tencuiala este aplicată pe beton sau pe alt substrat care nu absoarbe apa. În aiaÎn acest caz, procesul de uscare va fi mult mai lent dacă se folosește un grund cu trei straturi. Când lucrați, este foarte important să preveniți chiar și cea mai mică încălcare a integrității tencuielii. Acest lucru se poate întâmpla dacă maestrul încearcă să amestece culoarea suprapusă cu o pensulă care nu s-a uscat încă, aplicată mai devreme, direct pe suprafața tencuielii. Este foarte descurajat să faci asta. Faptul este că vopseaua se va amesteca cu varul care face parte din tencuială. După ce acest loc se usucă, va ieși în evidență cu o paloare excesivă pe suprafața picturii.