Anna Pavlova: biografie și fotografie. Mare balerină rusă

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Marea balerină rusă Anna Pavlova s-a născut la 12 februarie 1881 la Sankt Petersburg. Fata era nelegitimă, mama ei lucra ca servitoare pentru celebrul bancher Lazăr Polyakov, iar el este considerat tatăl copilului. Finanțatorul însuși nu a recunoscut implicarea sa în nașterea ei, dar nu s-a opus ca fata să fie înregistrată ca Anna Lazarevna.

Mama lui Ani a părăsit casa lui Polyakov cu un copil în brațe și s-a stabilit în suburbiile Sankt-Petersburgului. Fata a crescut și s-a dezvoltat sub supravegherea mamei sale, care a făcut tot posibilul să-i insufle fiicei ei dragostea pentru artă.

Biografia creativă a Annei Pavlova

Odată, mama a dus-o pe Anya la Teatrul Mariinsky. Au oferit „Frumoasa adormită” de Piotr Ilici Ceaikovski. Odată cu primele sunete ale orchestrei, Anya a tăcut. Apoi, fără să se oprească, privea baletul, ținându-și răsuflarea, cu inima fluturată de încântare, parcă atingând frumosul.

În actul al doilea, băieții și fetele au dansat valsul pe scenă.

- Ți-ar plăcea să dansezi așa? - a întrebat mama Anya în timpul pauzei, referindu-se la dansul corpului de balet.

- Nu… vreau să dansez așa cum a făcut frumoasa adormită… - a răspuns fata.

După ce a vizitat un loc fabulos numit Teatrul Mariinsky, Anya a început să viseze la balet. De acum, toate conversațiile din casă erau doar pe tema artei coregrafice, fata dansa în fața oglinzii de dimineața până seara, se culca și se ridica cu gândul la balet. Hobby-ul nu arăta deloc copilăresc, dansul a devenit parte din viața ei.

Mama, văzând asta, a dus-o pe Anya la o școală de balet. Pe vremea aceea, fata abia avea opt ani. Profesorii au sfătuit să se întoarcă peste doi ani, notând în același timp abilitățile neîndoielnice ale Anyei. În 1891, viitoarea balerină a fost admisă la Școala de Artă Teatrală din Sankt Petersburg în departamentul de balet.

Studiul era de natură spartană, totul era supus celei mai stricte discipline, cursurile durau opt ore pe zi. Dar în 1898 Anna a absolvit facultatea cu onoruri. Spectacolul de absolvire a fost numit „Driade imaginare”, în care fata a dansat rolul fiicei majordomului.

Anna a fost imediat acceptată la Teatrul Mariinsky. Debutul ei a avut loc în baletul „Vain Precaution” în pas de trois (dans în trei sensuri). Doi ani mai târziu, Anna Pavlova a dansat rolul principal într-o producție din „Fiica faraonului” pe muzica lui Caesar Pugni. Apoi, aspirantul balerină a interpretat rolul Nikiya în La Bayadère, pus în scenă de însuși Marius Petipa, patriarhul baletului rus. În 1903, Pavlova jucase deja în rolul principal în baletul Giselle.

Dezvoltare

În 1906, Anna a fost numită dansatorul principal al trupei de balet a Teatrului Mariinsky. A început o muncă cu adevărat creativă în căutarea unor noi forme. baletul rusesca necesitat actualizare, iar Pavlova a reușit să creeze mai multe imagini în spiritul modernității, colaborând cu coregraful inovator Alexander Gorsky, care s-a străduit să dramatizeze intriga și a fost un susținător ferm al unei tragedii în dans.

Anna Pavlova și Mikhail Fokin

La începutul secolului al XX-lea, baletul rus a fost influențat de mișcările reformiste. Unul dintre cei mai fervenți susținători ai schimbărilor radicale în arta baletului a fost coregraful Mihail Fokin. A abandonat tradiționala separare a dansului de pantomimă. Următorul obiectiv al reformatorului Fokine a fost abolirea utilizării formelor, mișcărilor și combinațiilor gata făcute în balet. El a propus improvizația în dans ca bază a artei baletului.

Anna Pavlova a fost prima interpretă a rolurilor principale din producțiile lui Mihail Fokin. Acestea au fost „Nopțile egiptene”, „Berenice”, „Chopiniana”, „Via”, „Evnika”, „Pavilionul Armida”. Dar principalul rezultat al colaborării a fost baletul „Lebăda pe moarte” pe muzica lui Saint-Saens, care era destinat să devină unul dintre simbolurile baletului rusesc al secolului al XX-lea. Istoria balerinei Pavlova este indisolubil legată de această capodoperă a coregrafiei. Scena de balet despre lebăda pe moarte a șocat întreaga lume.

În decembrie 1907, la unul dintre concertele de caritate, Anna Pavlova a interpretat „The Dying Swan”. Compozitorul Camille Saint-Saens, care a fost prezent, a fost șocat de interpretarea muzicii sale și și-a exprimat admirația profundă pentru interpretarea talentată a miniaturii. Eli-a mulțumit personal balerinei pentru plăcere, îngenunchind cu cuvintele: „Mulțumită ție, mi-am dat seama că am reușit să scriu muzică frumoasă.”

Cele mai bune balerine de pe toate continentele au încercat să interpreteze celebra miniatură de balet. După Anna Pavlova, Maya Plisetskaya a reușit din plin.

Tururi în străinătate

În 1907, Teatrul Imperial Mariinsky a plecat în străinătate. Spectacolele au avut loc la Stockholm. La scurt timp după ce s-a întors în Rusia, Anna Pavlova, o balerină de renume mondial, și-a părăsit teatrul natal, după ce a suferit semnificativ financiar, deoarece a trebuit să plătească o penalizare uriașă pentru încălcarea contractului. Totuși, acest lucru nu l-a oprit pe dansatoare.

Viața privată

Anna Pavlova, o balerină cu planuri creative extinse, a plecat la Paris, unde a început să participe la „Anotimpurile Rusiei” și a devenit în scurt timp vedeta proiectului. Apoi s-a întâlnit cu Victor Dandre, un mare cunoscător al artei baletului, care a luat-o imediat sub patronaj pe Anna, i-a închiriat un apartament în suburbiile pariziene și a echipat un curs de dans. Totuși, toate acestea au fost destul de scumpe, iar Dandre a risipit bani publici, pentru care a fost arestat și judecat.

Apoi Pavlova Anna Pavlovna a semnat un contract foarte scump, dar înrobitor cu agenția londoneză „Bruff”, în condițiile căreia trebuia să cânte zilnic și de două ori pe zi. Banii primiți au ajutat la salvarea lui Victor Dandre din închisoare, deoarece datoriile i-au fost plătite. Îndrăgostiții s-au căsătorit într-unul din ParisBisericile ortodoxe.

Lebedele în viața unei balerine

După ce Pavlova a lucrat parțial în baza unui contract cu agenția Braff, și-a creat propria trupă de balet și a început să cânte triumfător în Franța și Marea Britanie. După ce s-a stabilit pe deplin cu agenția, Anna Pavlova, a cărei viață personală fusese deja stabilită, s-a stabilit cu Dandre la Londra. Casa lor era conacul Ivy House, cu un iaz în apropiere, unde trăiau frumoase lebede albe. De acum înainte, viața Annei Pavlova a fost indisolubil legată de această casă minunată și de păsări nobile. Balerina și-a găsit mângâiere vorbind cu lebedele.

Mai multă creativitate

Pavlova Anna Pavlovna, o fire activă, a pus planuri pentru dezvoltarea ei creativă. Soțul ei, din fericire, a descoperit brusc capacitatea de a produce și a început să promoveze cariera soției sale. A devenit impresarul oficial al Annei Pavlova, iar marea balerină nu-și mai putea face griji pentru viitorul ei, era pe mâini bune.

În 1913 și 1914, dansatorul a jucat la Moscova și Sankt Petersburg, inclusiv la Teatrul Mariinsky, unde a dansat pentru ultima oară rolul lui Nikiya. La Moscova, Anna Pavlova a urcat pe scena Teatrului Oglinzilor din Grădina Ermitaj. După această performanță, ea a plecat într-un lung turneu prin Europa. Au urmat turnee de luni de zile în SUA, Brazilia, Chile și Argentina. Apoi, după o scurtă pauză, Dandre a organizat un tur în Australia și țările asiatice.

Dorința de reformă

Chiar în primii ani de muncă la Teatrul Mariinsky, după absolvirea facultății, Anna Pavlovaa simțit potențialul de a schimba canoanele stabilite în arta baletului. Tânăra balerină avea mare nevoie de schimbare. I s-a părut că coregrafia poate fi extinsă și îmbogățită prin noi forme. Clasicii genului păreau a fi ceva depășit, necesitând o actualizare radicală.

Repetându-și rolul din „Vain Precaution”, Pavlova i-a sugerat lui Marius Petipa să facă un pas revoluționar și să înlocuiască fusta scurtă de crinolină cu o tunică lungă, strânsă, făcând referire la celebra Marie Taglioni, o reprezentantă a baletului. din epoca romantismului, care a introdus tutu de balet și pantofi vârfuri, iar apoi a renunțat la fusta scurtă în favoarea hainelor fluide.

Coregraful Petipa a ascultat părerea Annei, era îmbrăcată, iar Marius a urmărit dansul de la început până la sfârșit. După aceea, fusta de balet a devenit un atribut al spectacolelor precum „Lacul lebedelor”, unde o fustă scurtă este potrivită pentru stilul producției. Mulți au considerat introducerea tunicii drept principalul tip de îmbrăcăminte de balet o încălcare a canoanelor, dar, cu toate acestea, halatul lung, curgător al balerinei a fost remarcat mai târziu în arta costumului de balet ca o parte necesară a spectacolului.

Creativitate și controverse

Anna Pavlova însăși s-a numit pionier și reformator. Era mândră de faptul că a reușit să abandoneze „tyu-tyu” (fusta crinolină) și să se îmbrace mai adecvat. A trebuit să se certe mult timp cu cunoscătorii de balet tradițional și să demonstreze că o tutu nu este potrivită pentru toată lumea.spectacole. Și că costumele de teatru ar trebui alese în conformitate cu ceea ce se întâmplă pe scenă și nu pentru a mulțumi canoanele clasice.

Oponenții lui Pavlova au susținut că picioarele deschise sunt în primul rând o demonstrație a tehnicii de dans. Anna a fost de acord, dar în același timp a vorbit pentru o mai mare libertate în alegerea unui costum. Ea credea că crinolina a devenit de mult un atribut academic și nu încurajează deloc creativitatea. În mod oficial, ambele părți au avut dreptate, dar au decis să lase publicului ultimul cuvânt.

Anna Pavlova a regretat un singur dezavantaj al hainelor lungi - tunica a lipsit-o pe balerina de „pufătate”. Ea însăși a venit cu acest cuvânt, termenul însemnând că pliurile îngăduie mișcările zburătoare ale corpului, sau mai degrabă, ascundeau zborul în sine. Dar apoi Anna a învățat să folosească acest dezavantaj. Balerina i-a sugerat partenerului ei să o arunce puțin mai sus decât de obicei și totul a căzut la loc. Libertatea necesară de mișcare și grația au apărut în dans.

Serge Lifar: afișări

„Nu am văzut niciodată atât de lejeritate divină, aerisire fără greutate și mișcări atât de grațioase.” Așa a scris celebrul coregraf francez Serge Lifar despre întâlnirea sa cu balerina rusă Anna Pavlova.

„Încă din primul minut am fost captivată de natura plasticității ei, a dansat ca și cum ar respira, ușor și natural. Nicio dorință pentru balet, fouette, trucuri virtuoziste corecte. Doar frumusețea naturală a naturii. mișcări ale corpului și aerisire, aerisire …"

Am văzut în Pavlova nu o balerină, ci un geniudans. M-a ridicat de la pământ, nu am putut nici să raționez, nici să evaluez. Nu au existat defecte, așa cum o zeitate nu le poate avea.”

Tururi și statistici

Anna Pavlova a dus o viață activă de turneu timp de 22 de ani. În această perioadă, a participat la nouă mii de spectacole, dintre care două treimi au avut loc cu interpretarea rolurilor principale. Deplasându-se din oraș în oraș, balerina a parcurs cel puțin 500 de mii de kilometri cu trenul. Un producător de pantofi de balet italian a cusut două mii de perechi de pantofi vârfuri pentru Anna Pavlova pe an.

Între turnee, balerina s-a odihnit cu soțul ei în casa ei, printre lebede îmblânzite, la umbra copacilor, lângă iazul încă curat. La una dintre aceste vizite, Dandre l-a invitat pe celebrul fotograf Lafayette, care a făcut o serie de poze cu Anna Pavlova cu lebăda ei iubită. Astăzi, aceste fotografii sunt percepute ca o amintire a marii balerine a secolului al XX-lea.

În Australia, în cinstea balerinei ruse Anna Pavlova, au venit cu desertul Pavlova făcut din fructe exotice cu bezea. Apropo, neozeelandezii susțin că au creat deliciul cu fructe.

Odată ce Anna Pavlova a dansat pe scena teatrului popularul dans popular mexican „jarabe tapatio”, care înseamnă „dans cu pălărie”, în propria interpretare. Mexicanii entuziaști și-au aruncat pălăriile pe balerină și pe toată scena. Și în 1924 acest dans a fost declarat dansul național al Republicii Mexicane.

În China, Anna Pavlova a surprins publicul,dansând non-stop 37 de fouette pe o platformă mică montată pe spatele unui elefant care se plimbă pe câmp.

Cultivatorii de flori olandezi au cultivat o varietate specială de lalele albe ca zăpada, care a fost numită după marea balerină Anna Pavlova. Flori grațioase pe tulpini subțiri, ca și cum ar simboliza harul.

La Londra au fost ridicate mai multe monumente diferite dedicate balerinei. Fiecare dintre ele se referă la o anumită perioadă din viața ei. Trei monumente sunt instalate lângă Casa Iedera, unde Pavlova a trăit cea mai mare parte a vieții.

Anna s-a remarcat printr-o filantropie rară, a făcut lucrări de caritate, a deschis mai multe orfelinate și adăposturi pentru copiii fără adăpost. Fete și băieți de la oaspeții acestor stabilimente care aveau capacitatea de a dansa au fost selectați și trimiși la școala de coregrafie pentru copii, deschisă în Casa Iedera.

O acțiune de caritate separată a Annei Pavlova a fost ajutorul ei pentru oamenii înfometați din regiunea Volga. În plus, în numele ei, pachetele erau trimise în mod regulat la Școala de balet din Sankt Petersburg.

Moartea unui mare dansator

Anna Pavlova a murit de pneumonie pe 23 ianuarie 1931 la Haga, în timpul unui turneu. Balerina a răcit la o repetiție într-o sală rece. Cenușa ei se află în columbarium Golders Green din Londra. Urna este situată lângă rămășițele soțului ei Victor Dandre.

Un film creat în memoria Annei Pavlova

Viața și soarta balerinei de renume mondial s-au reflectat într-un film TV cu cinci episoade pus în scenă conform scenariuluiEmil Loteanu.

Povestea filmului spune despre viața scurtă, dar plină de evenimente a unei mari balerine și a unei persoane minunate pe nume Anna Pavlova. 1983, anul în care serialul a fost lansat pe ecran, a fost anul celei de-a 102-a aniversări de la nașterea dansatorului. Există multe personaje implicate în film, iar rolul Pavlova a fost interpretat de actrița Galina Belyaeva.