Mario Bava este un regizor, scenarist și cameraman italian. Biografie, filmografie

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Regizorul, cameramanul și scenaristul italian Mario Bava este un maestru recunoscut al horror-ului, de neegalat în crearea de filme de groază, autorul celei mai bune ficțiuni științifico-fantastice din anii 60 și 70 ai secolului trecut. El este unul dintre fondatorii „jallo” - un gen de povești super horror care provoacă numeroase leșinuri în sală.

Prima expunere la cinema

Mario Bava, a cărui biografie nu a fost diferită, s-a născut în orașul italian San Remo, la 31 iulie 1914, în familia monumentalului sculptor Eugenio Bava, care a lucrat în cinema, furnizând producția de filme. cu decor fix și inactiv. Mai ales dificil a fost designul fundalului la filmarea filmelor istorice. În adolescență, Mario Bava și-a ajutat tatăl. Apoi a început să se uite atent la munca operatorului, care i s-a părut de neînțeles și misterios.

Prima specialitate

După un timp, Mario Bava a stăpânit profesia de operator și a început să participe la filmări ca asistent. primul filmpe care l-a împușcat în 1933 s-a numit „Mussolini” și a povestit despre domnia dictatorului. Tânărul cameraman a lucrat creativ, cei din jur au apreciat tânărul talent. Orice cineast italian venerabil i-ar plăcea să lucreze cu Bava. L-am filmat pe Mario rapid și eficient, luând de obicei una sau două filmări.

În total, Mario Bava a regizat patruzeci și cinci de filme în calitate de director de imagine, câștigând titlul de maestru al efectelor speciale. Apoi a devenit interesat de regie, a început să-și încerce mâna la scenă și, de asemenea, cu succes.

Mario ca regizor

Lucrarea directorului de imagine i-a permis lui Bava să studieze temeinic procesul de punere în scenă a filmelor, iar în final a debutat. Prima sa pauză a fost filmul „Sunt un vampir”, a cărui producție s-a oprit la mijloc din cauza unei certuri între regizorul Ricardo Fred și producător. Regizorul a părăsit platoul, iar Mario Bava, care a lucrat la proiect ca director de imagine, și-a preluat atribuțiile și a terminat filmul. Rezultatele muncii sale au fost impecabile.

Atunci Mario Bava nu mai era tânăr, avea patruzeci și trei de ani și avea ceva experiență. Atunci Mario a început să „corecteze” filme făcute fără succes și a reușit în această chestiune. Abilitățile sale de regie erau evidente, iar cunoștințele și experiența sa în lucrul cu camera de filmat au făcut posibilă obținerea de rezultate bune.

Escenificare

În continuare, Bava a început să facă filme pe cont propriu de la început până la sfârșit, ca un regizor cu experiență. Opera autorului său a fost filmul „Maskdemon", bazat pe drama "Viy" de Nikolai Vasilyevich Gogol. Așadar, genul "horror" a intrat în opera lui Mario. începutul unei lungi serii de filme de groază, în același timp regizorul începe filmarea filmului "Scourge și Body", care se concentrează pe un castel din secolul al XIX-lea și pe locuitorii săi..

Tensiune horror

Apoi regizorul filmează: „Șase femei pentru un ucigaș”, „Three Faces of Fear” și „Horror from Deep Space”. Toate lucrările sunt filme de groază clasice, dar regizorul le prezintă spectatorului sub o tensiune incredibilă, inumană. Parcă picturile sunt străpunse de un curent electric de sute de mii de volți și nimeni nu știe cum să-i reziste. Într-un final, compania de film cu care Mario Bava avea un contract decide să pună capăt relației cu regizorul, deoarece cenzorii erau în pierdere și nu știau cum să potrivească filmele din genul giallo la standardele morale americane.

Regizorul cedează și lansează o comedie de groază cu Vincent Price în rolul principal. Publicul a început să zâmbească puțin. Și a urmat imediat filmul plin de sânge „Operațiunea „Frica”, cel mai pur giallo. Unele trucuri regizorale ale lui Bava au început să facă ecou lucrărilor unor maeștri precum Fellini, Scorsese,Argento.

În ciuda laudelor regizorilor cunoscuți, precum și a intelectualilor din rândul cinefililor, Mario însuși s-a numit cu modestie un meșter, nu un regizor. Autocritica lui a fost exagerată, iar gradul său de modestie sugera patologie.

Și totuși, regizorul a făcut filme cu adevărat groaznice, fără speranță înfiorătoare. Dar cel mai surprinzător lucru a fost că nivelul artistic al filmelor nu a avut de suferit.

Iluzie și realitate

Lumea regizorului este un spațiu distorsionat care și-a pierdut armonia relativă. Realitate și iluzie, două lucruri absolut incompatibile, Bava se leagă între ele cu o ușurință fantastică, fără să se uite. Dar, în același timp, trebuie să se echilibreze pe linia care separă lumea reală de cea supranaturală.

Fiind îngrădit de întreaga lume cu un zid impenetrabil de autoironie, Bava folosește cu succes posibilitățile cinematografiei pentru a transmite și răspândi misticismul, totul anormal și teribil.

Timp de înflorire

Sfârșitul anilor șaizeci ai secolului trecut a fost cea mai productivă perioadă pentru regizor. În 1969, Mario a făcut Semnul roșu al nebuniei, o parodie ironică a lui Hitchcock Psycho, forțând spectatorul să adopte punctul de vedere al unui maniac.

Fotografia „Five dolls under the August moon” a fost filmată în același an. Aceasta este o comedie neagră în felul poveștii polițiste „Ten Little Indians”, bazată pe opera Agatha Christie.

„Bay of Blood” este un film de groază care va servi ulterior drept bază pentruFilme americane „Friday the 13th” și „Halloween”.

Toate filmele au fost proiectate cu succes în SUA și Europa. Mario Bava a devenit un model și a câștigat adepți precum Dario Argento și Margheriti Antonio.

Declinul genului

Cu toate acestea, în anii șaptezeci, popularitatea filmelor cu Mario a scăzut. Apoi au intrat în modă filmele cu dezastre și filme de acțiune polițienească bazate pe evenimente reale. Cinematograful european a început să arate porno ușor precum „Emmanuele”. Locuri brutale la care nu trebuie să vă gândiți au fost închiriate. Meditațiile lui Mario au dispărut cumva în fundal și puțini oameni au fost interesați.

Cu toate acestea, producătorul Alfred Leone i-a oferit lui Bav un buget mic și frâu liber. Rezultatul unui astfel de experiment ciudat a fost imaginea „Lisa și Diavolul”, filmată în 1973. Acest film este recunoscut de mulți drept punctul culminant al întregii lucrări a regizorului. Construcția complexă a intrigii a filmului, combinațiile neașteptate ale faptelor din biografia maniac-necrofilului Ardisson Victor și născocirile filozofice, mai mult ca niște obsesii, au dat un rezultat neașteptat.

Mario a trecut prin întregul film motivele sinistre de doppelgänger ale lui Hoffmann, cu dialogurile lor îngrozitoare. „Lisa and the Devil” nu a fost doar un film de groază clasic, ci conținea și o notă de romantism.

„Diabolik”

Până în 1968, Mario aproape că nu a filmat nimic. Apoi a primit o ofertă de la Dino De Laurentiis să lucreze la o adaptare cinematografică a benzilor desenate populare. Regizat geniala făcut față sarcinii, în timp ce a cheltuit doar 400 de mii din bugetul alocat de trei milioane. Filmul se numea „Diavolul”.

În urma lui, Mario a filmat două jallo și un film de groază „Blood Bay”, care a stabilit un record pentru numărul de decese: erau exact treisprezece în imagine.

În 1972, Bava a început să creeze un alt film de groază „Casa diavolului” bazat pe lucrarea „Demonii” a lui Dostoievski. Cu toate acestea, înainte de lansarea ecranului, s-a descoperit că filmul Mario este în multe privințe similar cu The Exorcist al lui Friedkin William. Ca rezultat al editării brute de către producătorul Leone Alfred, care a încercat să reducă asemănarea în ultimul moment, „Casa Diavolului” a fost practic distrusă.

Mario a început să aibă probleme financiare, dar, în ciuda acestui fapt, a refuzat o altă ofertă a lui Dino De Laurentiis de a filma un remake cu buget mare din „King Kong”. Bava și-a explicat refuzul prin faptul că, atunci când filmează un proiect de film scump, sunt prea mulți oameni care se înghesuie pe platou și nu-i place.

Depresie

Producția următorului film, conceput de regizorul numit „Wild Dogs”, la care a meditat timp de cinci ani, a fost suspendată. Motivul a fost falimentul companiei-mamă. Renunțarea forțată a filmărilor ulterioare ale filmului „Wild Dogs” a fost un adevărat șoc pentru Mario, el nu a reușit niciodată să termine treaba. Regizorul a căzut într-o depresie profundă, a închis toate proiectele de film pe care le începese și s-a pensionat.

Numai înÎn 1977, fiul maestrului Lamberto și-a convins tatăl să preia producția unui film de groază numit „Șoc”. Mario s-a pus pe treabă fără tragere de inimă, necrezând în succes. Cu toate acestea, filmările de în altă calitate, episoadele superb construite, au oferit filmului recunoașterea publicului larg. Numele picturii a fost schimbat în „Ceva în spatele ușii”.

Renașterea creativității

Inspirat de succes, Bava a acceptat în anul următor oferta de a filma celebrul roman al lui Prosper Mérimée „Venus of Illa”. În ciuda faptului că Mario a fost nevoit să-și ceară fiului să-l ajute la filmări din cauza sănătății precare, filmul s-a dovedit a fi spectaculos și, pe bună dreptate, a devenit considerat ultima operă „semnificativă” a marelui regizor.

Din păcate, din mai multe motive, inclusiv tehnice, filmul „Venus of Ill” a fost difuzat abia în 1980, după moartea lui Mario. Filmul a fost cel mai recent exemplu al abilității cinematografice grandioase a regizorului.

Venus din Illis este o statuie uriașă de bronz a unei femei, înnegrită de mult timp sub pământ. Când a fost dezgropată, Venus a provocat o tragedie teribilă. Într-o zi, un tânăr care urma să se căsătorească și-a pus în glumă verigheta pe degetul statuii. Noaptea îl aștepta o răzbunare teribilă pentru frivolitatea lui. „Venus din Illia” s-a considerat mireasă, a venit în dormitor și, ignorând strigătele adevăratei mirese, a luat stăpânire pe mire, zdroindu-l și rupându-i toate oasele. Proaspătul căsătorit a murit într-o agonie teribilă printre dărâmăturile patului nunții.

Filmografie

De-a lungul carierei sale, Bava a filmat mai mult de cincizeci de filme ca regizor și aproximativ același număr ca și cameraman. Următoarea este o listă prescurtată a muncii lui Mario ca regizor. Fiecare dintre aceste filme a fost creat în genul „horror”.

• „Supă de pește” (1946).
• „Noapte sfântă” (1947).
• „Simfonie legendară” (1947).
• „Amfiteatrul Flavius” (1947).
• „Variații simfonice” (1949).
• „Polițiști și hoți” (1951).
• „Călătoriile lui Ulise” (1954).
• „Frumos, dar periculos” (1956).
• „Vampiri” (1957).
• „Oferele lui Hercule” (1958).
• „K altiki monstrul nemuritor” (1959).
• „Masca lui Satana” (1960).
• „Fata care știa multe” (1963).
• „Trei fețe ale fricii” (1963).
• „Plagul și trupul” (1963).
• „Șase femei pentru un ucigaș” (1964).
• „Planeta vampirilor” (1965).
• „Operațiunea Frica” (1966).
• „Diavolul” (1968).
• „Blood Bay” (1971).

Mario Bava, a cărui filmografie este destul de extinsă, având în vedere specificul muncii sale (horror și giallo sunt genuri complexe), a făcut multe ca regizor și cameraman. El va rămâne pentru totdeauna în listele de onoare ale cinematografiei americane.

Mare regizor, maestru desăvârșit al filmelor de groază, a murit pe 25 aprilie1980. Mario Bava a lăsat un moștenitor, Lamberto Bava, care a încercat să continue munca tatălui său și să creeze aceleași filme de groază de în altă calitate, dar până acum a rezultat doar parodii.