Modul Locrian. Structură, caracteristici, scară

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Modificat ultima dată: 2023-12-17 05:47

Pentru noi, muzicienii moderni, constanta în practică și în solfegiu este gama. Fiecare dintre cele existente este respinsă dintr-o notă specifică, are propria înălțime și scară. Dar pentru grecii antici, pur și simplu nu exista un astfel de concept, fie și doar pentru că instrumentele lor nu aveau un singur sistem. Au inventat freturi - seturi de tonuri și semitonuri. Astăzi le considerăm o alternativă la cântare, care sunt acceptabile pentru unele instrumente populare. În acest articol, vom afla cum a fost modul Locrian, cum suna și de ce și-a pierdut relevanța.

Funcții și sunet

După cum știți, grecii antici au inventat șapte moduri naturale, fiecare dintre acestea fiind diatonic. Printre acestea au fost majore și minore: primele au fost caracterizate de o a treia treaptă în altă, a doua - de una inferioară. Restul sunetelor puteau fi ridicate - s-au obținut scale melodice și duble melodice, care puteau fi coborâte, care a fost motivul formăriistructuri armonice. Dar, în același timp, fiecare scară începea cu siguranță cu un ton - adică distanța dintre primul și al doilea pas era egală cu tonul.

În cazul modului Locrian, totul este complet diferit. Este singurul în care un semiton este pe primul loc. Și s-ar putea spune că un al doilea pas coborât este, de asemenea, un semn al unei majore duble armonice, dar nu în acest caz. A fost coborâtă și treapta V care, din punct de vedere al scării moderne, este stabilă. În consecință, în modul Locrian nu există nici un sunet major, nici minor, este imposibil să construiți o triadă pe baza ei, este foarte specific și diferit de orice altceva. Acest lucru a fost observat nu numai de noi, oamenii moderni, ci și de grecii antici înșiși, care erau obișnuiți cu combinații muzicale mai „stabile”.

Crearea unui interval

Modul Locrian, așa cum am aflat deja, nu are o orientare majoră sau minoră. Îl poți compara cu un triton - intervalul care se află între consonanțe și disonanțe. Sunetul său este puțin aspru, dar în același timp foarte jalnic și vopsit cu o tentă sumbră. Deci, construcția modului loccrean pentru noi, muzicienii moderni, începe cu nota si și se termină cu ea în octava următoare.

Adică, secundele mici cheie sunt prima combinație de sunete - „si-do” și situată între pașii IV și V - „mi-fa”. Apoi avem următoarea structură: semiton-ton-tone-semiton-tone-tone și la final din nou ton ("la-si").

Triadă

Acesta este punctul principal în structura modului Locrian, care zboară literalmente din cadrul solfegii moderne. Faptul este că, pentru a construi o triadă majoră, primul și al treilea pas trebuie să formeze o treime majoră între ele, iar a treia și a cincea - una mică. În cazul unui minor, opusul este adevărat - mai întâi există o treime mică, apoi una mare.

Dar în cadrul acestui mod, avem de-a face cu două treimi mici, deoarece a treia treaptă este, prin definiție, scăzută, ca la minor, iar a cincea este coborâtă. Se dovedește o triadă redusă, al cărei sunet este extrem de instabil și chiar puțin ascuțit. Unii îl numesc extrem de trist și patetic, dar în general acest acord este foarte rar în muzica clasică și în orice altă muzică.

Percepția omului modern

Desigur, o triadă bazată pe două treimi mici este o disonanță de apă pură pentru o persoană crescută cu piese clasice melodice. Cu toate acestea, sunetul modului Locrian în sine nu este atât de tragic pe cât ar putea părea din descriere. Cert este că încă de la început studiem o scară numită „C major”. Acestea sunt bazele solfegiului, nu există semne în această scară, structura și sunetul său din punctul de vedere al pianului sunt perfecte.

Secvența de sunet, care include, de asemenea, doar tastele albe, dar începe nu de la „la”, ci de la „si” - adică de la o notă care se află literalmente în poziția anterioară, poate fi percepută ca „o major ușor modificat”. Regândirea sunetului acestui mod va necesita timp și va fi exersat pe celel alteinstrumente muzicale.

Percepția grecilor antici

Dar acești oameni nu erau împovărați cu standardele de solfegiu și acordarea perfectă a pianului. Prin urmare, ei „au auzit cu adevărat” și au procedat din ceea ce li s-a prezentat aici și acum, fără a compara sunetul cu altceva. Pentru grecii antici, modul Locrian era extrem de melancolic, sumbru, sumbru și jalnic.

A fost folosit doar în producții tragice, pe baza ei au scris muzică tristă, tristă, care povestea despre durere, pierdere și nenorocire. Adesea, acest mod instabil a fost comparat cu natura feminină. Se credea că în piese de teatru și spectacole de teatru, tocmai în acele momente în care o fată (și în niciun caz un bărbat) este îndurerată că ar fi potrivită o melodie scrisă în modul Locrian.

Câteva mii de ani de înmormântare

Practic toate modurile grecești antice din Evul Mediu au fost luate ca bază pentru scrierea coralelor, maselor și piese mici. Erau puțin confuzi (inecizie în interpretarea înregistrărilor lui Boethius), dar în general sunetul cântarilor a rămas același. În cele mai multe cazuri, compozitorii din acea vreme, care lucrau pentru biserică, țineau cont de sisteme precum dorian, ionian, eolian - erau cele mai melodioase.

Și pisica Lokriană a căzut în general din imaginea generală și a rămas în uitare timp de multe secole. Abia la sfârșitul secolului al XIX-lea și-au amintit-o și au început să-l introducă în muzica nouă. Locrian a început să apară mai târziu în lucrăriProkofiev, Rahmaninov și Stravinsky.

Pentru chitariști

Acest instrument popular spaniol este aproape singura legătură dintre muzica Greciei antice și muzica modernă în zilele noastre. La chitară se studiază a priori modul Locrian, ca toate celel alte, pentru că altfel, înțelegerea ulterioară a notelor acestui instrument și a caracteristicilor sale va fi, în principiu, foarte vagă. Există o anumită secvență de construire a șapte frete pe panou, iar în ea Locrianul ocupă ultimul loc. Pentru a-l juca, este suficient să coborâți gradul al cincilea în modul frigian.